中國(guó)電影頻頻在戛納、威尼斯和柏林獲獎(jiǎng)，藝術(shù)電影出得了電影局、去得了電影節(jié)進(jìn)不了電影院卻仍是大問(wèn)題。
受大片擠壓、盜版搶走票房、沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的銀幕陣地，成為藝術(shù)片市場(chǎng)上難以行走得更遠(yuǎn)的最大難題。中國(guó)商業(yè)大片在成長(zhǎng)，藝術(shù)片基本上還停留在“出了電影局，走進(jìn)了電影節(jié)，進(jìn)不了電影院”的無(wú)奈之路上。賈樟柯的《三峽好人》國(guó)際上拿獎(jiǎng)，再次毫不留情地連帶出藝術(shù)電影如何面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的嚴(yán)峻問(wèn)題。
近幾年王小帥、顧長(zhǎng)衛(wèi)、賈樟柯、王超、楊亞洲等頻頻在國(guó)外電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但其國(guó)內(nèi)公映時(shí)卻幾乎都受到“冷遇”，除顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》票房過(guò)千萬(wàn)，王小帥的《青紅》只有200萬(wàn)到300萬(wàn)元、賈樟柯的上一部作品《世界》票房只有幾十萬(wàn)元，而今年獲得戛納電影節(jié)地平線(xiàn)單元大獎(jiǎng)的王超的《江城夏日》票房不到十萬(wàn)元。事實(shí)上，在商業(yè)大片的打擊下，藝術(shù)片越來(lái)越難以在市場(chǎng)上找到出路，觀眾都被大片吸引走了。
“藝術(shù)院線(xiàn)”浪費(fèi)不起
剛在蒙特利爾電影節(jié)上因?yàn)椤堆┗莻�(gè)飄》拿上大獎(jiǎng)的導(dǎo)演楊亞洲說(shuō)，《雪花那個(gè)飄》是去年拍的，現(xiàn)在都上映不了，我們主創(chuàng)人員只有在國(guó)外拿獎(jiǎng)的瞬間享受一種滿(mǎn)足。
在國(guó)內(nèi)外都拿有獎(jiǎng)項(xiàng)的《我們倆》，女導(dǎo)演馬儷文更有體會(huì):遇上大片，我們這些投資相對(duì)小、基本上沒(méi)有宣傳成本的藝術(shù)片，只有低頭讓路。影院環(huán)境也有限，大多是單廳影院，所以藝術(shù)電影即使上了大銀幕，觀眾看得少，沒(méi)幾天也會(huì)被迫下檔。內(nèi)地很少有專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)電影院線(xiàn)，使得不少藝術(shù)片沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)的“窗口”，往往最后只能是賣(mài)到電視上的電影頻道了事，觀眾在電影院里基本上看不到多少藝術(shù)影片。賈樟柯也認(rèn)為，內(nèi)地應(yīng)該有一條專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)院線(xiàn)，保證小成本藝術(shù)片的上映。
事實(shí)上，“藝術(shù)院線(xiàn)”早不是新鮮話(huà)題。五年前，北京、上海、武漢、南京、廣州等地成立了A-G文化藝術(shù)電影院線(xiàn)。試了半年，由于票房慘淡，加盟的電影院紛紛退出，嘗試被迫中止。市場(chǎng)最前線(xiàn)的影院拿市場(chǎng)說(shuō)話(huà)，要開(kāi)辟專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)院線(xiàn)，經(jīng)濟(jì)效益沒(méi)有保證，影院要生存，我們不能亮著銀幕，放著沒(méi)人看的電影，浪費(fèi)不起。藝術(shù)片無(wú)法獲得主流觀影人群喜愛(ài)的原因，觀眾方面更有充足的理由:有不少藝術(shù)片不能讓我們產(chǎn)生共鳴，我們需要那種有力量能看得懂的藝術(shù)片，不少?lài)?guó)產(chǎn)藝術(shù)片從題材到拍攝風(fēng)格上創(chuàng)作者都很自我，和觀眾交流不通，除了一些特別優(yōu)秀的大師級(jí)作品還想著要去影院看之外，其他的看碟、網(wǎng)絡(luò)上下載就行了。
小眾得獎(jiǎng)大眾失望
藝術(shù)片里突出重圍的成功范例是張藝謀的《千里走單騎》，放映兩個(gè)月拿到3000多萬(wàn)元票房，《孔雀》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《可可西里》等幾部片子加在一起都沒(méi)有超過(guò)它。制片人張偉平的經(jīng)驗(yàn)是，藝術(shù)片在推廣上要下狠勁兒，有想法才行。我們的院線(xiàn)不愿意上藝術(shù)片，是因?yàn)殛P(guān)注的人太少。文藝片和商業(yè)片是1比10到1比50的觀眾，這是世界的規(guī)律，藝術(shù)片跟商業(yè)電影是兩個(gè)價(jià)值，藝術(shù)片要走向市場(chǎng)化，搞一個(gè)藝術(shù)影院，只靠放映藝術(shù)片不夠水電費(fèi)的，賠本賺吆喝的事兒誰(shuí)愿意做？
拿著“救命”的外國(guó)獎(jiǎng)回來(lái)，對(duì)票房有沒(méi)有促進(jìn)作用？新影聯(lián)經(jīng)理高軍說(shuō)，不是任何在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片都能有高票房，這還要看主創(chuàng)的陣容是否強(qiáng)大、敘事是否流暢。有些國(guó)外電影節(jié)偏向藝術(shù)性，獲獎(jiǎng)影片也是一些比較小眾的電影，回來(lái)也無(wú)法得到觀眾的歡迎和認(rèn)可。帶著《世界》在全國(guó)市場(chǎng)上溜達(dá)了一圈的賈樟柯說(shuō)，這么多年，國(guó)產(chǎn)電影太讓院線(xiàn)失望了，我們生產(chǎn)電影的人要先問(wèn)問(wèn)自己，你為什么拍、拍給誰(shuí)看？你要先找到答案，以后再考慮怎樣拍電影。要是你的電影真的好，院線(xiàn)怎么會(huì)拒絕呢？
縱觀近幾年的國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)，能獲獎(jiǎng)的小成本藝術(shù)片越來(lái)越多，但是益處有限，對(duì)市場(chǎng)沒(méi)有特大的幫助。不能獲獎(jiǎng)的“藝術(shù)片”，更是垃圾，是創(chuàng)作者們自?shī)首詷?lè)的玩具。電影是一個(gè)大眾娛樂(lè)產(chǎn)品，重要的不是主創(chuàng)人員是誰(shuí)，也不是獲獎(jiǎng)，最重要的是一部電影能真正走進(jìn)影院，讓成千上萬(wàn)的觀眾看到。電影創(chuàng)作者們應(yīng)該放下身段，心中裝著觀眾。
來(lái)源：北京晚報(bào) 記者陳濱
