張宏森:創(chuàng)作者應(yīng)在情感的天平上永遠(yuǎn)向弱勢傾斜

　　國家廣電總局電影局副局長張宏森近日接受本報獨(dú)家專訪，揭秘《唐山大地震》出爐過程，稱該片是中國現(xiàn)實主義電影向現(xiàn)代化過渡中的一個重要成果，直言——

　　在情感的天平上永遠(yuǎn)向弱勢傾斜

　　提起正在熱映的《唐山大地震》，國家廣電總局電影局副局長張宏森感觸頗深，三年多來他作為一個電影工作管理者，一直關(guān)注著這部電影。看到影片口碑和票房的成功，他興奮地稱為“現(xiàn)實主義電影重獲新生”。近些年中國現(xiàn)實主義題材電影跌落低谷，也遭受頗多誤讀，但張宏森從《唐山大地震》得出了自己的獨(dú)到見解。這位出身作家和編劇的副局長對現(xiàn)實主義創(chuàng)作抱有強(qiáng)烈的感情，在接受本報記者獨(dú)家專訪時，直言眼下現(xiàn)實主義創(chuàng)作的不足和前景，也提出創(chuàng)作者應(yīng)該“在情感的天平上永遠(yuǎn)向弱勢傾斜”。

　　“馮小剛把重心放在一個家庭上，當(dāng)時也有爭論，覺得是不是立足點(diǎn)太小”

　　記者：您親歷了《唐山大地震》誕生的整個環(huán)節(jié)，能介紹一下電影的起步過程嗎？

　　張宏森：這部電影3年前就起步了。當(dāng)時唐山市政府找到電影局，想把30多年前的唐山大地震題材拍成電影，但要求必須是馮小剛或張藝謀這樣的大導(dǎo)演來拍。張藝謀當(dāng)時忙于奧運(yùn)會開幕式，不可能分心來拍電影，所以我們就找到馮小剛。但他有點(diǎn)猶豫，因為這種題材在他以往的創(chuàng)作經(jīng)驗之外，包括華誼兄弟公司也挺猶豫。我們覺得這個題材很有開采價值，就動員馮小剛接下這個創(chuàng)作項目。這中間的過程很漫長。唐山市只帶來“唐山大地震”五個字的概念，但要拍電影還需進(jìn)行大量史料鉤沉，勾勒出適合電影拍攝的內(nèi)容等。

　　記者：《唐山大地震》題材很大，但沒有宏大敘事，重在刻畫個人和家庭，當(dāng)初您看劇本時有什么想法？

　　張宏森：唐山市政府當(dāng)初沒有明確的主張，只是覺得大地震的素材值得開采。一般的地震題材影片很可能拍成抗震救災(zāi)、重建家園的影片。另一種也很容易把一些抗震中組織化的行為當(dāng)作素材，這是慣例和模式。但馮小剛把重心放在一個家庭上，當(dāng)時也有爭論和疑問，覺得是不是立足點(diǎn)太小，能否承擔(dān)社會意義。但后來我覺得他的選擇更符合電影藝術(shù)規(guī)律，更符合人性在日常生活中的一些法則，最后大家尊重了他的選擇。

　　“雖然我對創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)都很熟悉，但影片呈現(xiàn)在面前時，我的情感堤壩還是被沖垮了”

　　記者：創(chuàng)作過程中，您與馮小剛導(dǎo)演有溝通嗎？

　　張宏森：我和馮小剛之間有太多的交流。首先我鼓勵他在題材和敘事方法上堅持走自己的道路，另外就是不走好萊塢災(zāi)難片的道路。地震題材一般會想是否要采取好萊塢災(zāi)難大片的模式，但我們最后一致認(rèn)為，這部電影要走倫理、親情、人性的路子，要直擊心靈，不以大場面占據(jù)主流。這種行為確實太冒險，因為這些年我們看了太多的好萊塢大片。但我們還是鼓勵馮小剛走自己的路子，這本身在中國電影中就是一種嘗試。在很多影視作品中，我們總是節(jié)制自己的情感，所以這次我們對馮小剛說，干脆做一部直抵人心的電影，抒發(fā)酣暢淋漓的情感。

　　馮小剛還曾三次打算放棄。第一次是剛提出來要他拍，他想放棄。第二次是汶川大地震發(fā)生后，這么近的地震都發(fā)生了，再拍很遙遠(yuǎn)的地震有什么意義，所以他萌生過放棄的念頭。第三次是編劇遲遲完不成劇本，他當(dāng)時也想放棄。一個項目的誕生，其中的酸甜苦辣不是一下能說完的。

　　記者：聽說您看片后很感動？

　　張宏森：我最早在馮小剛的工作室看到樣片的。雖然我對創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)都很熟悉，但影片呈現(xiàn)在面前時，我的情感堤壩還是被沖垮了�？赐旰笪蚁瘸闊�，平靜一下情緒再跟小剛交流。為什么這樣呢？因為影片中透出一股強(qiáng)烈的真誠，表現(xiàn)了32年中人物的生命過程。影片中還有馮小剛投入的情感和思考，整個主創(chuàng)把自己的人生感悟都投入了進(jìn)去。

　　“電影還是應(yīng)該與人心密切結(jié)合在一起，不能遠(yuǎn)離人心”

　　記者：國產(chǎn)大片以古裝片、戰(zhàn)爭片居多，《唐山大地震》卻是一個現(xiàn)實主義題材作品，它會給國產(chǎn)片帶來什么啟發(fā)？

　　張宏森：這個影片不是嚴(yán)格意義上的類型片，也跟中國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義電影有差異。影片給國產(chǎn)電影很大的啟示，電影還是應(yīng)該與人心密切結(jié)合在一起，不能遠(yuǎn)離人心。我們可能找到了很多獵奇的故事，制造花里胡哨的噱頭，但因為不能跟觀眾的心契合，可能也有一定的票房，口碑卻肯定是不行的。

　　對《唐山大地震》來說，每個觀眾可以結(jié)合自己的成長、家庭來看電影，得出不同的認(rèn)知，跟每個觀眾密切相關(guān)，這個電影很有文化滲透力量�！短粕酱蟮卣稹肥侵袊�電影的重要收獲，中國現(xiàn)實主義電影向現(xiàn)代化過渡中的一個成果，給所有電影人帶來深度思考。

　　記者：現(xiàn)在觀眾一聽到現(xiàn)實主義四個字就聯(lián)想到英模片，您怎么看？

　　張宏森：這肯定是對現(xiàn)實主義的一種誤解。有些英模片過于模式化、概念化，電影的行政性壓倒藝術(shù)性。電影語言停留在一成不變的狀態(tài)，人物的臺詞、場面調(diào)度給人以虛假感。不過，最近上映的《第一書記》挺有特色，很有平民意識、百姓情懷。

　　記者：重新認(rèn)識現(xiàn)實主義電影，您認(rèn)為還需要拋棄哪些陳腐的觀念？

　　張宏森：應(yīng)該拋棄的陳腐觀念有不少。比如不注重社會歷史中的個人，往往偏重于展現(xiàn)宏大歷史，而忽略個人的作用；容易從普遍規(guī)律出發(fā)，進(jìn)行一般的解說，很難從個性經(jīng)驗入手，發(fā)現(xiàn)獨(dú)到的存在及其價值；容易忽略藝術(shù)最不該忽略的弱勢群體，我們的現(xiàn)實主義電影往往成為強(qiáng)者的頌歌，為強(qiáng)者代言，對身處逆境的群體缺乏關(guān)懷。在發(fā)現(xiàn)問題后，我們往往又停留在發(fā)現(xiàn)問題的層面，缺乏理性的精神和善意的態(tài)度去尋找出路。

　　“電影不要成為有錢人和有權(quán)人的專利，要把電影交給更多的人民群眾”

　　記者：大家都認(rèn)為現(xiàn)實主義電影有些禁區(qū)不能觸碰，電影畢竟要通過審查。您對創(chuàng)作者有什么建議？

　　張宏森：中國電影的審查是依法審查，從來不限制現(xiàn)實主義電影的藝術(shù)創(chuàng)造力，從來不限制現(xiàn)實主義電影在發(fā)現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活的獨(dú)特理解，甚至對現(xiàn)實主義電影在表現(xiàn)上的一些偏頗，審查時也不做追究。尤其在現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作上，我們鼓勵走向深度創(chuàng)作。深刻地發(fā)現(xiàn)社會進(jìn)程中的規(guī)律以及問題，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代生活中應(yīng)該關(guān)懷的弱勢群體，對勞動者加以關(guān)懷，有一種擔(dān)當(dāng)精神。

　　記者：您特意提到電影要關(guān)懷弱勢群體，哪些電影給您印象深刻？

　　張宏森：電影不要成為有錢人和有權(quán)人的專利，要把電影交給更多的人民群眾。美國的《貧民窟的百萬富翁》、《撞車》都關(guān)注弱勢群體，又像日本電影《入殮師》關(guān)注一個失業(yè)者。這些國家的現(xiàn)實主義電影都給我們啟示。我相信中國以后也會涌現(xiàn)出這樣的電影。本報記者 周南焱 　　　　

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　　《唐山大地震》票房4天刷新5項紀(jì)錄沖破1.6億元

　　本報訊(記者周南焱)《唐山大地震》7月22日上映后引發(fā)觀影熱潮。昨天發(fā)行方表示，據(jù)官方統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，從7月22日零時到7月25日24時，該片內(nèi)地首周末票房沖破1.6億元(不含IMAX版本票房)，更以5250萬元創(chuàng)造國產(chǎn)片周末單日票房最高紀(jì)錄。另外，此前電影在廣州創(chuàng)造單場票房10萬元，22日零時點(diǎn)映票房達(dá)300萬元，首日票房達(dá)3620萬元，創(chuàng)造三項中國影史最高紀(jì)錄�！短粕酱蟮卣稹纺壳肮惨阉⑿轮袊�影史五項紀(jì)錄。

　　盡管《唐山大地震》在全國發(fā)行2500個拷貝，但仍然滿足不了觀眾的需求。北京、上海、廣州、成都等地多家院線經(jīng)理表示，全天電影票一個上午就能售罄，部分影院甚至出現(xiàn)排隊競購第二天電影票的場面。同時，影片在香港首周末票房為338萬元，超過馮小剛之前在港上映影片的票房。據(jù)悉，影片在臺灣的上映日期略晚，將于8月中旬上映。