在11月2 日舉行的第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)“京劇藝術(shù)繼承創(chuàng)新研討會(huì)”上,天津市藝術(shù)研究所原所長(zhǎng)劉連群研究員談到了這樣一個(gè)現(xiàn)象:在為一些名家大師的演出進(jìn)行“音配像”時(shí),后人只聽到某處有掌聲,卻不知道掌聲因何而起。他感慨,京劇藝術(shù)中一些傳統(tǒng)手段流失嚴(yán)重。
劉連群舉了個(gè)例子。在為《失·空·斬》配像時(shí),名凈侯喜瑞飾演的馬謖,中間贏得一次熱烈掌聲,但掌聲因何而來(lái),至今無(wú)從知曉。侯喜瑞先生“唱念做打”中有哪一個(gè)細(xì)微動(dòng)作,或者是“手眼身法步”何處匠心獨(dú)具瞬間出彩,能引發(fā)觀眾如此熱烈的掌聲呢?他說(shuō):“至今也不知為何。像這樣的情況,甚至連后人及親傳弟子也不知道原因的,并不鮮見!
劉連群說(shuō),京劇博大精深,梨園界前輩們悉心鉆研,有許多獨(dú)到的創(chuàng)造,可惜很多都已失傳,或者雖有,但現(xiàn)在的演員們因?yàn)閷W(xué)得不夠,還沒(méi)有學(xué)到。所以對(duì)于“ 繼承創(chuàng)新”,他提出了四句話:立足時(shí)代,尊重傳統(tǒng),面對(duì)現(xiàn)實(shí),有的放矢。“現(xiàn)在,我們不是繼承太多了,而是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,所以有時(shí)候創(chuàng)新起來(lái)才會(huì)感覺(jué)缺乏基礎(chǔ)!彼f(shuō)。
他認(rèn)為,“繼承”中就包括繼承老一輩藝術(shù)家“創(chuàng)新的傳統(tǒng)”,正因?yàn)橐淮囆g(shù)家的不斷創(chuàng)新,才成就了京劇的輝煌,“現(xiàn)在創(chuàng)新還要照顧到時(shí)代等多方因素,考慮京劇藝術(shù)的吸納度。若是一味拿過(guò)來(lái),都往京劇藝術(shù)里裝,就可能造成消化不良!
在這方面,國(guó)家京劇院藝術(shù)指導(dǎo)、著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜也有相似看法。她說(shuō),她還在學(xué)校讀書的時(shí)候排過(guò)一臺(tái)叫《愛甩辮子的姑娘》的戲,出演其中的一個(gè)女主角,其中有一場(chǎng)雨夜的戲,想用舞蹈來(lái)表現(xiàn),通過(guò)身段來(lái)表現(xiàn)環(huán)境、表達(dá)感情。可這段舞蹈該怎么設(shè)計(jì),頗費(fèi)一番琢磨。她說(shuō):“當(dāng)時(shí)要是學(xué)過(guò)《瀟湘夜雨》,里面有現(xiàn)成的程式動(dòng)作,不就可以借鑒過(guò)來(lái)了嗎?可就是沒(méi)看過(guò),沒(méi)學(xué)過(guò)!
劉長(zhǎng)瑜認(rèn)為,在京劇程式中,很多成熟的東西,其實(shí)是完全可以借鑒過(guò)來(lái),用到今天的舞臺(tái)上。“創(chuàng)新改革不能離開京劇的根本。新的元素不是不可以用,但要學(xué)會(huì)‘化’,化為己有,化成京劇的味。法度之內(nèi),新意自出!
(于國(guó)鵬)
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