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　　□2006年，謝勇代表民進(jìn)中央向全國政協(xié)遞交了“關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’”和“關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護(hù)基地”的提案。

　　□2007年，“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫工程”將戲曲藝術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)相互融合。此工程2007年啟動(dòng)，由中國藝術(shù)研究院、湖南省文化廳及中國民主促進(jìn)會湖南委員會聯(lián)手推進(jìn)。

　　□作為地方戲文化資源極其豐富的湖南，去年由省委宣傳部長蔣建國主持召開搶救保護(hù)工作協(xié)調(diào)會議，明確將戲曲動(dòng)畫項(xiàng)目納入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補(bǔ)貼……

　　動(dòng)漫樂人

　　當(dāng)學(xué)者、專家、文化官員以及眾多的記者走進(jìn)湖南長沙楚怡小學(xué)的小禮堂的時(shí)候，舞臺上一堂生動(dòng)的音樂課正在進(jìn)行。音樂課的內(nèi)容是教同學(xué)們欣賞花鼓戲《補(bǔ)鍋》。

　　《補(bǔ)鍋》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，是花鼓戲繁榮時(shí)期的代表作品。它講述了一個(gè)挑著扁擔(dān)在鄉(xiāng)村里補(bǔ)鍋的年輕人，智慧地說服未來的丈母娘，戀愛自由、婚姻自主的故事。作品諷刺了鄙俗的婚姻觀念，張揚(yáng)了勞動(dòng)的高貴和勞動(dòng)者的智慧，充滿濃郁的地方風(fēng)情，時(shí)代特征，唱腔活潑，唱詞詼諧，為那時(shí)的老百姓所喜聞樂見。以《補(bǔ)鍋》為代表的花鼓戲，隨著時(shí)間的推移，欣賞趣味的變化，漸漸淡出了人們的視野，而作為優(yōu)秀的藝術(shù)文化遺產(chǎn)，這是非常遺憾的事。近年來，湖南省為了支持弘揚(yáng)優(yōu)秀文化，采納政協(xié)委員的建議，在戲曲保護(hù)中納入利用“動(dòng)漫”這一形式，產(chǎn)生了很好的效果。長沙的楚怡小學(xué)實(shí)際上就是這種戲曲動(dòng)漫效果的一個(gè)“實(shí)驗(yàn)”基地。

　　前面所述的舞臺上的音樂課，小學(xué)生們看到的《補(bǔ)鍋》不是聽錄音，不是看舞臺表演錄像，而是邊觀賞動(dòng)畫邊討論學(xué)習(xí)。動(dòng)畫《補(bǔ)鍋》色彩絢麗，造型聰穎活潑富有童趣，特別是動(dòng)作的設(shè)計(jì)，融入了時(shí)代元素。學(xué)生們看得津津有味，時(shí)不時(shí)發(fā)出陣陣笑聲，待課程結(jié)束時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)，不少人已經(jīng)能哼唱《補(bǔ)鍋》中的唱詞了。這是不久前由文化部支持的、在湖南長沙楚怡小學(xué)舉行的10萬張“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫”DVD入校園、進(jìn)農(nóng)村活動(dòng)啟動(dòng)儀式上的一個(gè)場景。它為眾多與會者提供了感性經(jīng)驗(yàn):動(dòng)漫，或成為傳承傳統(tǒng)文化的一種令人喜聞樂見的形式。

　　學(xué)者評說

　　在中國藝術(shù)研究院主辦、湖南京鷹文化傳播有限公司也即花鼓戲《補(bǔ)鍋》的制作單位參與的學(xué)術(shù)研討會上，學(xué)者專家們普遍看好動(dòng)漫——這一藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)形式的作用。

　　中國傳媒大學(xué)副校長高福安認(rèn)為，將戲曲與動(dòng)畫結(jié)合起來制作戲曲動(dòng)畫系列片是一種創(chuàng)新，從效果看，有廣闊的前景。中國藝術(shù)研究院數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中心主任張雷提出，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲形式的交叉融合，派生出既前衛(wèi)又厚重的戲曲動(dòng)畫形式，對傳承和保護(hù)戲曲文化遺產(chǎn)具有重要啟示。湖南省政協(xié)委員、湖南京劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長，《補(bǔ)鍋》等動(dòng)漫制作的直接推動(dòng)者李建鳳從戲曲藝術(shù)普及的角度談到，許多人，主要是年輕人，根本沒有機(jī)會接觸到戲曲，只有利用現(xiàn)代媒介手段、喜聞樂見的形式，將戲曲變得易于被接受，戲曲才能傳播出去。不少學(xué)者還聯(lián)系動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)功能討論它潛在的意義。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以卡通動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)游戲、多媒體產(chǎn)品等為主要生產(chǎn)內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，被視為21世紀(jì)最有希望的朝陽產(chǎn)業(yè)之一。從《楊家將》、《西游記》、《天仙配》到《花木蘭》，中國傳統(tǒng)文化題材，早就是日本、韓國、美國從中汲取產(chǎn)業(yè)靈感的范疇了。他們認(rèn)為，在這一點(diǎn)上，中國的文化人應(yīng)該多動(dòng)一些腦筋。中國動(dòng)畫學(xué)會副會長歐陽逸冰指出，國際市場是戲曲動(dòng)畫片更廣闊的天地，在國際市場沒有受眾限制，所以應(yīng)把向國際市場發(fā)展納入動(dòng)漫戲曲發(fā)展的遠(yuǎn)景規(guī)劃。他舉例說，湖南京鷹文化傳播有限公司開發(fā)的動(dòng)漫《鳳臺關(guān)》在第三屆中國國際動(dòng)漫節(jié)展演時(shí)，得到的最高評價(jià)來自于其中兩位外國評委。

　　政府扶持

　　實(shí)際上京鷹文化傳播有限公司開發(fā)動(dòng)漫作品是在文化部有關(guān)部門和湖南省以及民進(jìn)湖南省委對此項(xiàng)工作大力扶持的背景下展開的:

　　2006年全國政協(xié)十屆四次會議。那一年，民進(jìn)湖南省委主委、湖南省政協(xié)副主席謝勇向全國政協(xié)遞交了《關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’》和《關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護(hù)基地》兩個(gè)提案，這兩個(gè)提案得到文化部辦公廳的支持。轉(zhuǎn)年，湖南京劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長、民進(jìn)湖南省文化委員會副主任李建鳳在湖南省委書記張春賢聽取各黨派意見時(shí)作了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，搶救、整理、傳承中國地方戲曲精品折子戲》的專題發(fā)言，她的發(fā)言得到重視，省委宣傳部長蔣建國主持召開搶救保護(hù)工作協(xié)調(diào)會議，明確將戲曲動(dòng)畫項(xiàng)目納入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補(bǔ)貼……

　　其實(shí)，把戲曲與動(dòng)畫結(jié)合，在中國并不是沒有先例。1956年，動(dòng)畫片《驕傲的將軍》就借鑒了中國傳統(tǒng)京劇的諸多元素。著名的動(dòng)畫片《大鬧天宮》和《三個(gè)和尚》也融入了部分中國戲曲特色。但與從前不同的是，此次的中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫改變了“戲曲為動(dòng)畫服務(wù)”的簡單形式。文化部副部長王文章說:“戲曲是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，它能讓世界記住我們的‘中國臉’。戲曲動(dòng)畫能夠使二者和諧統(tǒng)一，為動(dòng)畫的本土化提供有效的借鑒形式�！�

　　花鼓戲《補(bǔ)鍋》是戲曲動(dòng)畫工程的第一部成功作品。而據(jù)悉，目前戲曲動(dòng)漫已經(jīng)制作的作品涉及了京劇、湖南花鼓戲、湖北楚劇、山西晉劇、越劇、黃梅戲、昆曲、豫劇、高甲戲眾多劇種。其中花鼓戲《劉�？抽浴�、京劇《紅娘》、昆曲《十五貫》等都曾是人們耳熟能詳?shù)淖髌�。而通過動(dòng)漫的形式，人們將再一次領(lǐng)略到這些名作的別一番新鮮有趣。

　　王小寧