追夢還是賺錢? 想象還是說教?

　　——《功夫熊貓》導演中國行：動畫片粗糙制作難以走向國際市場

　　《功夫熊貓》導演約翰·斯蒂文森日前抵達蘇州動畫產(chǎn)業(yè)基地，參加XML蘇州動漫產(chǎn)業(yè)大會，為中國同行傳經(jīng)。同時，他此行目的，還想帶幾部中國動畫片回去，開拓美洲市場，可直到昨天他路經(jīng)上海返美時，還沒有一部中國動畫片能進入他的“法眼”……這是什么原因呢？

　　評片 表達夢想不足

　　祖籍英國的約翰，5歲的時候就明確了自己的夢想：拍電影。此番，他受到國際機構“跨媒體實驗室”以及蘇州動畫產(chǎn)業(yè)基地的邀請，為中國的動畫片“開小灶”。經(jīng)過3天的看樣片、開講座以及面授機宜后，他有些遺憾地表示，參加此次蘇州動漫產(chǎn)業(yè)大會的中國動畫樣片，目前還沒有一部具備“點畫成金”的條件。這其中最大的問題在于“夢想和想象”的不足。動畫作品，應該創(chuàng)造出想象空間，表達夢想，只有這樣才能贏得觀眾，尤其是小觀眾。他是從孩提時就夢想去拍電影的人，《功夫熊貓》講述的也是熊貓阿寶如何實現(xiàn)功夫大師夢想的過程。而中國同行更關心的是如何把動畫片變成財富。會議主題設定為“從創(chuàng)意到財富”，賺錢不錯，可越想賺錢也許就越賺不到錢。

　　故事 陷入集體說教

　　海外動畫片的故事往往天馬行空，樂趣無窮。與會的國內(nèi)專家則表示，我們的動畫片幾乎處于“陷入集體說教”的狀況，且枯燥乏味。會上，約翰被請教最多的問題就是：故事、技術、畫風等哪一點最重要？故事！雖然約翰作為《功夫熊貓》的兩位導演之一，負責的是藝術與設計部分，但是他強調(diào)的始終是故事。在制作過程中，每人各有分工，但是有關故事的部分，卻人人都可以參與。熊貓阿寶的爸爸是只鴨子，其實是在休息時，幾個員工閑聊時的靈光閃現(xiàn)。此時，約翰正在一旁，聽到這個主意覺得十分有趣，就納入了片中。結果，這個想法就成為《功夫熊貓2》的重要內(nèi)容之一：揭示鴨子爸爸收養(yǎng)熊貓兒子的來龍去脈。就參與“診斷”的中國動畫樣片來看，大多屬于“照本宣科”地展示“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”，例如成語或者革命故事的圖解、親子主題的動物樂園或者生肖題材。相比之下，國產(chǎn)動畫《喜羊羊和灰太狼》的成功，就在于其打破了說教套式，成為一部真正讓孩子歡笑的喜劇。

　　現(xiàn)狀 速成多于精磨

　　約翰透露，其實《功夫熊貓》故事的創(chuàng)意到成形，總共花了13年，其中動畫電影的項目啟動到上映，花了4年。4年，是海外動畫電影制作的平均時間。而中國動畫電影除了《風云決》因為資金鏈問題，斷斷續(xù)續(xù)制作了5年之外，其他動畫電影也就花費一兩年時間，動畫電影《喜羊羊和灰太狼》只制作了半年。換言之，投資方、制片方、決策者是否有4年的耐心？“今日動畫”推出的26集電視動畫片《中華小子》，從創(chuàng)意到制作，也花費了7年。該公司總經(jīng)理張?zhí)鞎员硎�，時間意味著故事、技術、畫風等各方面的成熟完善，而眼下國內(nèi)動畫片制作充斥著大量的“短平快”作品，這必將拉低中國動畫的平均水準。

　　借鑒 場景設計反饋

　　分工明確，不僅能使得藝術家只考慮追夢、投資商只考慮營銷，還能使奇幻故事的細節(jié)更為真實可信，達到似真似幻的藝術最高境界。如果不是約翰提及，中國觀眾還不會了解本民族屋檐的特色，“我們在做‘熊貓’前期工作的時候發(fā)現(xiàn)，中國、日本和韓國的屋頂樣式雖然很類似，但是它們的角度是完全不同的�！边@一點，就是前期的資料編輯發(fā)現(xiàn)并反饋給場景設計人員的。此外，在設計阿寶的武打動作前，專門有人搜集香港功夫片作為設計人員的參考。約翰表示，阿寶夾小籠包練筷子功的鏡頭，來源于成龍的電影。阿寶從高處墜落摔了一嘴泥的畫面，借鑒于周星馳的影片……

　　精確 運用水墨動畫

　　約翰認為，動畫片的藝術風格相當一部分是由繪畫風格體現(xiàn)出來的，技術則是體現(xiàn)繪畫藝術的后臺支撐。在演講的時候，約翰展示了一批《功夫熊貓》中不曾出現(xiàn)的人物設計圖稿。有一個名為“太郎”的狼被舍棄了——固然其個性出彩，能展現(xiàn)高超的技術力量，但是故事最終聚焦在“中國題材”上，所以這個有日本意味的角色就被剔除了。為了突出“中國畫風”，約翰還拜訪了一個紐約畫家，在他那里觀看了許多中國水墨動畫，如《牧笛》等。隨后，他把水墨動畫的技術運用到《功夫熊貓》之中。為了使得流動且平面的水墨動畫，能與立體透視的西方動畫相結合，電腦還進行了精確的計算，以確保水墨動畫看上去并不像是“貼片”。

　　本報記者 朱光