大鵬

　　江浙一帶的文人自古就有“敢言敢作”的傳統(tǒng)

　　單從喜劇技法上講，清口比相聲單一，相聲經過幾百年的完備，老祖宗已經把一切漢語言里能逗人發(fā)笑的東西都融入其中了，而清口如果兩三年后還用這種“評論”的手法，不知道會怎么樣。至于上海人的“大膽”，其實江浙一帶的文人自古就有“敢言敢作”的傳統(tǒng)，他們可以不計后果地表達言論，所以我從不認為上海人“膽小”，大家對上海人的印象不能只來自張三和阿Q，上海人很多都是很牛氣的。

　　“吃大蒜”一說其實是好話！據我了解，郭德綱聽說了也是哈哈一笑，他倆之間有點惺惺相惜的感覺。周立波在接受采訪時說自己非常欣賞郭德綱和小沈陽，而郭德綱到上海演出時，也專程把幾位滑稽戲前輩請到一起吃飯。他們這些民間藝人之間沒有根本矛盾，因為他們都不靠政府，都是從苦日子過來的，只有他們都紅火了，曲藝才能紅火。

　　高曉攀(80后相聲團體“嘻哈包袱鋪”掌門人)

　　有什么可抱怨的？有什么可抨擊的？

　　“吃大蒜”有益身心健康啊，咖啡無非就是能提提神嘛，也許上海人都愛喝下午茶，但北京人會覺得來碗炸醬面更實惠。周立波對時政敏感，這與上海人本來就聰明有關系，但相聲的祖師爺張壽辰說過一句話：相聲是不談政治，但不離政治——誰不懂政治��？就看你用什么方式說了！只不過我們不想赤裸裸地抨擊。再說我們“嘻哈包袱鋪”都是生在改革開放之后的，改革開放有什么意義？簡單地說，30年前一家安一部電話都困難，現在人人都有手機——我們有什么可抱怨的？有什么可抨擊的？

　　江小魚

　　周立波是上海臭豆腐

　　如果說郭德綱是大蒜的話，周立波應該是上海臭豆腐，屬于上海人的小吃文化。包括他說小沈陽是排泄系統(tǒng)，他是消化系統(tǒng)，由他一說，加入了某種意味，變成貶義的東西。周立波貌似幽默的東西其實是上海人特有的小聰明，那種小，恰恰是被外地人不屑一顧、而他們卻津津樂道的東西。真正高級的幽默是貶低自己，抬高別人。只有低級的幽默才貶低別人，抬高自己。

　　周立波 還能紅多久？

　　周立波對小沈陽和郭德綱的“人身攻擊”，看似隨口而出，實則為了吸引眼球、制造話題、增加賣點。事實上他的“清口”表演里不乏類似的譏諷段子，以至于有評論者說他“以羞辱外地人來取悅上海本土觀眾，缺少一種博大的文化胸襟。而真正的藝術大師絕不會靠損人來搞笑，也決不靠取笑人的缺陷來吃飯”。更有極端評論認為，周立波的“海派清口”無非是中國版的脫口秀，并無創(chuàng)新之處，頂多算是升級版的單口相聲，“如同給上海滑稽戲打了一劑強心針，使上海的滑稽界好不容易遇到了一次集體自我狂歡的機會”。周立波需要直面的問題是，一旦他笑侃時事、反諷自嘲的形式被觀眾聽膩了、看濫了，他還有沒有別出心裁的能力。事實上，“海派清口”的借鑒源頭、香港藝人黃子華開創(chuàng)的“棟篤笑”，在今時今日港島的影響力已大打折扣。在質疑周立波的藝術生命力的同時，對其“人品問題”的深挖、曝光與追蹤也占據了娛樂傳媒的顯要位置——他早年的坐牢經歷、做生意時牽涉官非、因欠債而遠走國外……直至近日被他前妻爆出的“重婚”“吸毒”“被富婆包養(yǎng)”的“斑斑劣跡”……真是“人怕出名豬怕壯”，周立波，敢問你是否敢把這最當下的“自我新聞”編入最新的黑色、怪誕、自嘲、自省的“海派清口”？又敢問——孤軍奮戰(zhàn)的你，前路迢迢，還能走多遠？

　　姜昆(相聲表演藝術家)

　　第一步就這樣，以后的路怎么走？

　　本來我還想把他說的東西翻譯成普通話給北方觀眾看看，自己也研究研究，但現在他出了一大堆事情，家里人也鬧得不行，什么包養(yǎng)啊、吸毒啊——都是真的假的�。孔鳛橐粋�藝人，一個公眾人物，你得注意一點形象��！后院別起火啊！你第一步就這樣，以后的路怎么走？讓我從藝術的角度評價？但我曲協領導的身份擺在這里，我就不可能從普通人的角度評論�。∥抑荒苷f，年輕人的闖勁兒非常好，不單周立波，類似的還有很多，比如四川的、蘇州的、濟南的，他們雖然是我的晚輩，但現在都比我還火，我很高興啊，這才叫振興曲藝��！全社會都應該支持。至于周立波，我只說一句——應該提高文化素質，提高道德底線，這樣才能成為“大家”。

　　東東槍

　　私生活與藝術水平無關

　　我不關注他的私生活，雖然藝人的私人生活一定會影響他的藝術生命，比如如果周立波被拉去坐牢了，那他當然無法演出了。但私生活與藝術水平無關！

　　大鵬

　　不是當事人就沒法說清楚

　　各個領域的文學家、科學家、藝術家，不論成就多高，背后都有一大堆缺德事，包括曲藝界！甚至是大師級別的。但這又有什么關系呢？人家是演員，那就欣賞人家的藝術成就好了，至于過去的事情，不是當事人就沒法說清楚。只要他在臺上能逗樂你，他在臺下是吃大蒜還是喝咖啡那是他自己的事情。

　　江小魚

　　周立波是一個隨時可能消失的娛樂現象

　　周立波有沒有未來的商業(yè)前景？要看他能不能形成產業(yè)化和可持續(xù)的娛樂經濟模式。在這方面，以趙本山為代表的“二人秀”會更廣闊一點。因為他形成了一個非常巨大的關于劉老根舞臺娛樂產業(yè)的模式，而且他培養(yǎng)了那么多徒弟。第二應該是郭德綱，因為相聲是僅次于“二人秀”的曲藝形式。周立波的前景最慘淡，他出不去上海，他跟滑稽戲也沒有任何的因果關系，周立波在臺上不停說兩個多小時，這是他個人的才華，不是任何一個滑稽戲演員都能做到的，這是一個商業(yè)炒作的個案。萬一他倒了，你在上海找不到任何接替他的人。他是一個隨時可能消失的娛樂現象。相對趙本山、郭德綱的百花齊放，他完全是一枝獨秀，卻也可能隨時夭折。在這個泛娛樂的時代，隔一段時間就會推一個人出來。曾軼可出來之前，紅的是周立波，但周立波的影響甚至還沒有曾軼可大，而且沒有曾軼可有前途，因為周立波沒了，海派清口就沒了，曾軼可就算不唱歌，她還會寫詞作曲呢。

　　徐崢

　　如果題材挖盡了，他的生命力就沒現在旺盛了

　　他還能火多久？不知道。得看他的創(chuàng)作能力怎么樣了。如果他能不斷地結合現實，以他獨有的幽默方式說出別人的心聲，就可以一直說下去。但如果他題材挖盡了，比如集體回憶的東西說盡了，那他的生命力就肯定沒現在旺盛了。

　　撰文/許涯男 呂佳 白郁虹 韓瑩