點(diǎn)擊近年典型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　經(jīng)常被人問(wèn)及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特價(jià)值到底在哪里？為此，在理論上我做過(guò)一些解釋，其中有這樣一個(gè)主要觀點(diǎn)：與“傳統(tǒng)文學(xué)”的差異性，恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可取之處，那里存在新的文學(xué)可能性。這個(gè)觀點(diǎn)還可以做這樣的延伸，即文學(xué)創(chuàng)作本無(wú)定法，貴在探索。一個(gè)停止的、模式化的文學(xué)是沒(méi)有希望的，因?yàn)樯�活在變化，所以文學(xué)必然會(huì)變化，只有變化的文學(xué)才是活的文學(xué)。

　　在長(zhǎng)期追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過(guò)程中，我對(duì)其中人氣最旺的作品進(jìn)行劃分、歸類，著重考察它們區(qū)別于“傳統(tǒng)文學(xué)”的特質(zhì)，解釋其“變化”的主客觀原因，并力求確認(rèn)其價(jià)值。目前，經(jīng)歷10多年發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作品海量，僅長(zhǎng)篇小說(shuō)一項(xiàng)就有數(shù)百億字節(jié)，而且類型眾多，我也只能根據(jù)時(shí)間的順延和創(chuàng)作手法的變換，遴選幾部具有明顯網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作特征的佳作進(jìn)行評(píng)論。

　　情感類：《此間的少年》

　　江南筆下的汴京大學(xué)，雖以宋代為時(shí)間背景，我們看見(jiàn)的卻是上世紀(jì)90年代中國(guó)社會(huì)的基本風(fēng)貌。理想的失落，物欲的攀升，身處歷史大變革之中的莘莘學(xué)子，精神世界和肉身在逐漸分離。在這個(gè)意義上，《此間的少年》無(wú)疑是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，一部從有夢(mèng)的青春到無(wú)夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)的心靈成長(zhǎng)小說(shuō)。對(duì)青春的回憶和懷念，一定是傷感的，這是所有成長(zhǎng)小說(shuō)的共同主題，但江南摒棄煽情筆法，以機(jī)智幽默書(shū)寫(xiě)傷感情緒，是其出類拔萃，勝人一籌的地方。其缺陷則在于過(guò)于溫和而失去了批判精神，或者說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑態(tài)度沒(méi)有找到落腳點(diǎn)。這使我自然而然想到了塞林格的《麥田里的守望者》，《此間的少年》缺少的，似乎正是一點(diǎn)“守望意識(shí)”。(此書(shū)系西北大學(xué)出版社2002年9月首版)

　　玄幻武俠類：《誅仙》

　　蕭鼎的《誅仙》是網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說(shuō)代表作品，在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中具有開(kāi)創(chuàng)性。正道與魔道的道德對(duì)立、強(qiáng)烈的懸疑色彩和魔法氛圍、千奇百怪的武功、似是而非的傳統(tǒng)文化，夾雜著動(dòng)人心弦的愛(ài)情故事，使它具備了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文本成功的要素�！墩D仙》很好地繼承并開(kāi)發(fā)了傳統(tǒng)文化資源，以老子《道德經(jīng)》“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”的思想貫穿全文，同時(shí)糅合西方魔幻表現(xiàn)手法。從思想內(nèi)容到表現(xiàn)形式，既有傳承也有創(chuàng)新，因此獲得“新民間文學(xué)”美譽(yù)。《誅仙》在發(fā)布之初并不是一個(gè)完整的文本，而是邊寫(xiě)邊發(fā)。由于作者起筆時(shí)沒(méi)有完整的構(gòu)思，而是采取寫(xiě)一章謀一章的方法，情節(jié)及結(jié)構(gòu)隨意性大，后半部分出現(xiàn)生編硬套等敗筆，明顯虎頭蛇尾。這也是長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的通病。(此書(shū)系朝華出版社2005年6月首版)

　　歷史類：《明朝那些事兒》

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》是一本以自己的觀點(diǎn)講述歷史，并借用歷史事件折射現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的故事集成。它的主線完全忠實(shí)于《明史》，從核心人物到重要事件，都是有影有形的，和所謂的戲說(shuō)、大話又不一樣。作者所以能夠走紅網(wǎng)絡(luò)，原因在于他使用了現(xiàn)代讀者能夠接受的敘事方式，把那些已經(jīng)既定的歷史人物形象“激活”，也就是說(shuō)，這部作品的創(chuàng)新性不是運(yùn)用架空、重塑等表現(xiàn)手法，而是實(shí)現(xiàn)了敘述方式的轉(zhuǎn)換——把重的歷史變?yōu)檩p的故事，把嚴(yán)肅的考據(jù)變?yōu)樯鷦?dòng)的講述——體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)新的讀寫(xiě)關(guān)系。其實(shí)通俗歷史寫(xiě)作早就流行于港臺(tái)，柏楊先生所做的努力開(kāi)一代敘事之先河，但時(shí)代的發(fā)展不可能裹足不前，《明朝那些事兒》便是這條河流的某種延續(xù)。(此書(shū)系中國(guó)友誼出版公司2006年9月首版)

　　職場(chǎng)類：《杜拉拉升職記》

　　李可的《杜拉拉升職記》之成功絕非偶然，它切合了職場(chǎng)女性的心理特點(diǎn)，可以算是為職場(chǎng)女性量身定做的成功學(xué)，和以往寫(xiě)給男人看的職場(chǎng)小說(shuō)有很大的區(qū)別。上世紀(jì)90年代的職場(chǎng)小說(shuō)，多數(shù)是商戰(zhàn)題材，以企業(yè)老總爭(zhēng)斗為主線，不僅心狠手辣，而且挾帶官場(chǎng)之威，儼如厚黑學(xué)博弈。而跨國(guó)外企并不講這一套，邏輯系統(tǒng)發(fā)生轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代職場(chǎng)女性開(kāi)始唱主角，她們顯然對(duì)厚黑學(xué)興趣不大，也不希望自己給人留下這樣的印象。杜拉拉是“職業(yè)的一代”，草根出身，外企白領(lǐng)，做著一份不高不低的人事行政經(jīng)理的工作，拿著一份不高不低的薪水，經(jīng)歷著職場(chǎng)的跌宕起伏。這是上世紀(jì)70年代生人的標(biāo)本式特點(diǎn)，也是第一代跨國(guó)外企人的生存境況。(此書(shū)系陜西師范大學(xué)出版社2007年9月首版)

　　以上作品都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是創(chuàng)新精神。創(chuàng)新何其難？需要智慧與勇氣，盡管如此，還可能會(huì)半途而廢，所以我們對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，何妨能夠?qū)捜菀恍��?/p>

　　馬 季