高希希版的《三國》剛開始播出沒幾天，就引起了一片爭議之聲：很多觀眾對曹操取代劉備成為敘事的焦點非常不習(xí)慣，更多觀眾則已經(jīng)開始擔(dān)心新《三國》有意顛覆既有的歷史價值觀。加上央視趁熱重播老《三國》，一時間新老《三國》的對比不但成為熒屏上的對手戲，更成為網(wǎng)絡(luò)上最熱門的娛樂話題。當(dāng)然，這樣的對手戲并不真的是對等狀況下的博弈：所有統(tǒng)計結(jié)果都證明，新《三國》是無可爭議的收視冠軍。

　　網(wǎng)友的爭議聲和絕對的收視率，自然折射出對新《三國》評價的反差，而在這種差異的背后，或許是一個時代主流價值觀的變遷。其實現(xiàn)在人們或許已經(jīng)淡忘了，當(dāng)年老《三國》轟轟烈烈熱播的時候，不是照樣有人批評它照搬原著卻沒有多少真正的創(chuàng)造，至于以蜀漢為正統(tǒng)的歷史價值體系，當(dāng)時不也一樣被部分學(xué)者批評為腐朽？不過那時候，我們的主流價值觀里，諸葛亮趙云他們還是最吸引人的正面形象。而現(xiàn)在，以對曹孟德的重新評價為代表，主流價值觀已經(jīng)悄然發(fā)生變化，雖然這樣的變化在知識分子的層面，早就已經(jīng)完成了。

　　事實上，從價值觀或者立意的角度去評價高希希的《三國》，多多少少是有些離題的：這部電視劇不是要建構(gòu)什么文化精神，這無非是一場可以吸引大多數(shù)人參與的全民娛樂而已。正因為其娛樂取向，所以在敘事上，高希希需要一個不同于以往的敘事焦點；在故事上，高希希需要舍棄人們耳熟能詳?shù)臉蚨味�代之以更具懸念的劇情；�?dāng)然，在表現(xiàn)上，高希希更是以在電視劇中難得一見的大手筆構(gòu)建了真正的恢宏場面。所有這些加在一起，新《三國》給我們帶來的是極其強烈的視覺效果和心理沖擊。作為一部電視劇，能做到這一點，已經(jīng)足夠了。我們可以說，高希希以與時俱進的價值觀和技術(shù)手段，達到了我們這個時代重拍古典名著時應(yīng)該達到的高度。

　　網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于新《三國》的技術(shù)分析非常多，最典型的，就是列舉劇中的種種漏洞。比如宮殿陳設(shè)的錯誤、稱謂的混亂等等。這類技術(shù)批評，新《三國》劇組大部分可能只能接受，因為挑錯的人非常專業(yè)———不過換一個角度來看，如此專業(yè)而強大的民間挑錯隊伍，其實恰恰證明了《三國》本身的群眾基礎(chǔ)和觀眾對新《三國》的期待�，F(xiàn)在劇集還沒有放完，新《三國》是否能真正滿足觀眾們的這種期待還不能完全確認，不過從開頭幾集的嶄新敘事，我們有理由對此懷有信心。

　　最后需要說的是，今年是四大名著的大年，四大名著改編的大戲據(jù)說都要上演。作為觀眾，我們期待的不是對原著的簡單重復(fù)，卻也擔(dān)心導(dǎo)演和編劇的雷人改編可能糟蹋原著的精神。從這個角度出發(fā)，新《三國》開了一個好頭：我們在老故事里，看到了新意思�；蛟S從新《三國》開始，我們對三國時代的理解，也終于可以不再停留在羅貫中的框架里面了。

　　□小克(北京 編輯)