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　　文／陳文斌

　　人文地圖

　　施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派建筑最杰出和最具典型性的代表，其簡明的幾何體塊，錯落的線、面穿插，素樸而鮮明的顏色組合，都與荷蘭風(fēng)格派畫家的繪畫有著極為相似的意趣。它將視覺要素和建筑理念從傳統(tǒng)的解釋中分離出來，對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了相當大的影響，是現(xiàn)代建筑非常重要的開端。

　　品讀要點

　　位于荷蘭烏德勒支市的施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)的典型代表。所謂“風(fēng)格派”是20世紀前期在荷蘭產(chǎn)生的以畫家蒙德里安、建筑造型師里特維爾德為首的一批青年藝術(shù)家成立的造型藝術(shù)團體。他們以1917年出版的期刊《風(fēng)格》作為自己藝術(shù)流派的名稱，又稱為“新造型派”或“要素派”。該派的主要藝術(shù)主張是倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)該是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。他們聲稱，“傳統(tǒng)已經(jīng)絕對地貶值了，新的時代藝術(shù)需要抽象和簡化，從過去繁瑣的造型、色彩簡化到簡單基本的直線、矩形和原色，這才能保持藝術(shù)的純潔性、必然性和規(guī)律性”。此派最重要的畫家和理論家蒙德里安在自己的畫作中鮮明地表現(xiàn)出風(fēng)格派的特征。他在1914年的畫中就已經(jīng)完全消滅了曲線，而代之以大小相等或不等的縱橫網(wǎng)格，格子里涂抹上單純的原色塊；或是在畫中表現(xiàn)一些懸浮著的方或長方色塊，再穿插進一些橫豎短線，以表現(xiàn)和強調(diào)“純粹的真實性”。

　　“風(fēng)格派”與表現(xiàn)主義基本同時產(chǎn)生，都是在第一次世界大戰(zhàn)前后。他們與那時流行的未來主義、立體主義、構(gòu)成派和更早些的分離派等藝術(shù)流派通常都是建筑師、畫家、雕塑家以及文學(xué)家和音樂家共同結(jié)合的產(chǎn)物，其中多種藝術(shù)領(lǐng)域往往互相滲透和影響。風(fēng)格派的另一個重要代表人物里特維爾德就是荷蘭著名的工業(yè)設(shè)計大師與杰出的建筑師。里特維爾德1917年設(shè)計了現(xiàn)代主義設(shè)計運動的重要經(jīng)典作品“紅/藍”椅，以實用性的具體產(chǎn)品生動地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計的“曲折”椅，更是充滿了風(fēng)格派的特色，椅子的腳、坐椅部分及靠背的造型都與傳統(tǒng)的椅子相差很大，十分的輕靈小巧，非常節(jié)省空間。里特維爾德可以說是對風(fēng)格派家具設(shè)計貢獻最大的人。在現(xiàn)代設(shè)計運動中，他是創(chuàng)造出最多“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師，也可以稱得上是家具設(shè)計精英第一人。里特維爾德的設(shè)計和過去繁瑣復(fù)雜的樣貌迥然相異。他非常偏愛單純的線條、色塊，設(shè)計出的產(chǎn)品都十分簡潔，便于大量制造。他認為，機械大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而最基本的幾何形象的組合又是適合機械大生產(chǎn)的最佳形式。這種簡約的風(fēng)格派的設(shè)計概念深刻地影響了日后的設(shè)計界。除了家具設(shè)計，里特維爾德1924年在家鄉(xiāng)荷蘭烏德勒支市設(shè)計的施羅德住宅，淋漓盡致地體現(xiàn)出風(fēng)格派的特征與格調(diào)，是風(fēng)格派建筑最典型的代表。

　　施羅德住宅是由里特維爾德與施羅德夫人共同構(gòu)思設(shè)計的。這座住宅位于烏德勒支市城郊的一片開闊地中，周圍是景色優(yōu)美的田園，可以充分享受到陽光的照射與新鮮的大自然的氣息。就如同建筑師本人里特維爾德所概括的那樣：“選址的特點是光線、空氣、空間和自由�！�

　　住宅的建筑平面呈長方形，各部分都由面與線構(gòu)成，是一座由簡潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長方塊穿插而成，充滿了單純的水平線和垂直線。建筑表面涂抹著以白色為主的樸素色彩，雜以不同深度的棕色，鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。欄桿是金屬的水平細管，和外部構(gòu)成十分統(tǒng)一。整個構(gòu)圖充滿了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對比，并不對稱，卻因共同的簡潔純凈的風(fēng)貌而十分統(tǒng)一和諧。就像是蒙德里安式繪畫的立體化，若即若離，充滿想象的意趣。

　　在建筑空間的安排上，住宅的另一設(shè)計者施羅德夫人提出是否“不用墻但仍然可以分割空間”的要求，里特維爾德便產(chǎn)生了“活動隔斷”的想法。于是，他打破了常規(guī)的設(shè)置，設(shè)計創(chuàng)造了“活動隔斷墻”的新手法，將樓梯放在中央，而沒有像通常那樣放在角落。圍繞著它，房屋可根據(jù)不同的功能要求，利用異常靈活的隔斷墻來自由地分割空間，構(gòu)成流動的變化。除椅子外，室內(nèi)家具全部是固定的，式樣簡潔明快，充分顯示出設(shè)計者的匠心所在。這種構(gòu)思在當時是非常具有創(chuàng)新意義的。

　　施羅德住宅自建立之初，設(shè)計者與使用者之間就進行著不斷的交流與合作，進一步完善與改進建筑的設(shè)計。整個設(shè)計從室內(nèi)到室外，從體形到色彩都典型地體現(xiàn)了風(fēng)格派的理論，比較符合建筑造型藝術(shù)要點。它利用建筑板材、支架色彩的變化，使建筑形體產(chǎn)生了雕塑一般的效果。

　　施羅德住宅在20世紀20年代建成后，被認為是當時歐洲最現(xiàn)代的建筑，世界著名的建筑大師、包豪斯學(xué)校校舍的創(chuàng)始人格羅庇烏斯和現(xiàn)代建筑最具代表性的大師柯布西耶都曾造訪于此，從中得到不少的啟示。

　　風(fēng)格派對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成有很大的影響作用，對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。它如同一個建筑師所說：“純凈的思想中不出現(xiàn)感覺形象，只有數(shù)字、尺寸、關(guān)系和抽象的線條占據(jù)思維的空間�！憋L(fēng)格派在幾何形體、空間和色彩的組合方式等方面都進行了有意義的探索，對于沖破古典傳統(tǒng)、創(chuàng)造現(xiàn)代形式有著積極作用。它的簡單的幾何形式，以白、黑、灰等中性色系為主的色彩規(guī)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風(fēng)格的標準符號，直接影響了追求功能合理、結(jié)構(gòu)簡潔和造型單純的現(xiàn)代建筑。

　　品讀札記

　　施羅德住宅用輕靈的手法表現(xiàn)出明晰的建筑主題，是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在建筑領(lǐng)域最典型的表現(xiàn)。雖然也有人批評它是一件擺設(shè)多于可用的建筑，過于強調(diào)可觀性而忽視了其實用性。但它卻是現(xiàn)代建筑的重要參照物和先導(dǎo)。

　　(摘自《品讀世界建筑史》)