《周漁的火車》是根據(jù)北村的小說(shuō)改編的一部愛(ài)情片，講述的是一個(gè)女人憑著一輛火車行走在兩個(gè)男人之間的故事。鞏俐飾演的周漁演繹著現(xiàn)代人的愛(ài)情，使梁家輝和孫紅雷扮演的兩個(gè)男人都為她牽腸掛肚。孫周說(shuō)：“這是一部關(guān)于愛(ài)情本質(zhì)的電影，迎上去，不見(jiàn)勝負(fù)，絕不收兵�！�2月14日，影片即將和觀眾見(jiàn)面，因?yàn)檠堇[愛(ài)情而走到一起的三位主演又是作何感想的呢？
鞏俐：愛(ài)是沒(méi)有理由的
結(jié)束了和張藝謀的合作，很多人都曾經(jīng)懷疑，鞏俐還會(huì)有昔日的光彩嗎？這個(gè)問(wèn)題很快有了答案。在《漂亮媽媽》里，鞏俐素面朝天，依舊展現(xiàn)了非凡的魅力，可以這么說(shuō)，鞏俐的第二次飛躍從孫周開(kāi)始。而《周漁的火車》也來(lái)自鞏俐眼神的啟發(fā)，孫周說(shuō)：“我跟鞏俐合作比較隨意，沒(méi)有既定目標(biāo)。只是有一天閑聊，覺(jué)得拍《漂亮媽媽》時(shí)，鞏俐和片中“老師”的感情戲少了一點(diǎn)，但是戲里的一個(gè)眼神很有味道，單將這個(gè)放大成影片，就蠻有意思的�！逼鹨蚩磥�(lái)很小，但有了這個(gè)方向，孫周就四處尋找適合鞏俐的劇本，直至看到北村的小說(shuō)《周漁的吶喊》。
《周漁的火車》中有個(gè)很大的亮點(diǎn)就是鞏俐一人演了兩個(gè)截然不同的角色，鞏俐說(shuō)：“秀是一個(gè)有點(diǎn)迷茫的，很現(xiàn)代感的女人，周漁是很執(zhí)著的，對(duì)愛(ài)的東西很直接、很火熱。我演周漁時(shí)是長(zhǎng)發(fā)，演秀是短發(fā)，每當(dāng)那個(gè)發(fā)型一變、裝束一變，我自己也很驚訝馬上變成另外一個(gè)人了。”面對(duì)兩個(gè)人物兩段不同的人生經(jīng)歷，鞏俐分析道：“我覺(jué)得她們倆是一面鏡子，可以互相去對(duì)照。在影片里，秀的身上有周漁的影子，周漁有時(shí)也有秀的東西。”但鞏俐還是偏愛(ài)周漁：“我喜歡她那種感覺(jué)，她的情不完全是愛(ài)情，還有人情等等。不過(guò)一個(gè)人能演兩個(gè)角色，對(duì)我來(lái)說(shuō)真的很過(guò)癮。”
那么演周漁和以往的角色相比是否更難呢？鞏俐說(shuō)：“《周漁的火車》講的一個(gè)女人開(kāi)始對(duì)愛(ài)的激情的追求，到最后沉溺于她自己的愛(ài)情夢(mèng)中難以自拔。按這部戲的情節(jié)，女主人公最后離開(kāi)的理由是很難把握的，因?yàn)檫@部片子想表達(dá)的就是‘有些東西是沒(méi)有理由的’。這樣的感覺(jué)要演出來(lái)特別難，因?yàn)閷?duì)于愛(ài)的很多東西都是說(shuō)不清楚的，人在很多時(shí)候都是不確定的。孫周要求我們表演的時(shí)候不要太實(shí)，自己不要太清楚，他更多的是要求我們?nèi)ケ磉_(dá)一種夢(mèng)幻的東西。拍片的時(shí)候，除了覺(jué)得難把握，其實(shí)更多的是覺(jué)得新鮮，沒(méi)有目的性地演，抓住某個(gè)瞬間的感情觸動(dòng)，這樣的表演讓我覺(jué)得特別過(guò)癮。直到片子拍完了，仍有意猶未盡的感覺(jué)。”
鞏俐拍《周漁的火車》在體型上與演《漂亮媽媽》時(shí)有很大的不同。據(jù)說(shuō)孫周在拍片前“逼”著她減肥。我一向她“核實(shí)”，她就笑了：“是的，拍《漂亮媽媽》時(shí)，孫周說(shuō)，胖點(diǎn)吧，這個(gè)角色需要胖，要顯得沒(méi)精神、邋遢些。所以那個(gè)時(shí)候我吃東西特別沒(méi)顧慮。但到了拍《周漁的火車》，孫周又要求我瘦些，說(shuō)周漁這個(gè)角色要瘦些才有韻味。沒(méi)辦法，我只能努力減肥，恢復(fù)到以前的體型�！�
《周漁的火車》剛拍完，就有人說(shuō)影片里鞏俐和梁家輝及孫紅雷的激情戲很多，以至傳出了在審查時(shí)碰到了麻煩的“流言”。對(duì)此，鞏俐特意作了更正：“當(dāng)時(shí)，孫周是要求我們拍激情戲，我說(shuō)拍這么多都用得上嗎？用不上我就不拍了，用得上我才拍。其實(shí)話說(shuō)回來(lái)，影片里的激情戲并沒(méi)有外界想象的那么多�！痹谶@一點(diǎn)上，導(dǎo)演孫周似乎更清醒，他說(shuō)：“拍《周漁的火車》在某種程度上說(shuō)非常冒險(xiǎn)，因?yàn)榇蠹叶伎戳?xí)慣了原先的鞏俐。鞏俐是一位有成就的演員，我想讓鞏俐在表演上表達(dá)得更簡(jiǎn)單些，讓大家看看鞏俐還有多愁善感的一面。拍這部片子，我?guī)缀踉谝箪柪淖円郧暗囊磺斜磉_(dá)方式。拍這部影片給我最大的感觸就是，我和鞏俐之間的坦率、真實(shí)醞釀出了《周漁的火車》�！�
說(shuō)起和梁家輝、孫紅雷的首次合作，鞏俐夸獎(jiǎng)的話不絕于耳。“其實(shí)我很幸運(yùn)，總能跟很好的導(dǎo)演和男演員合作。有一個(gè)特別好的對(duì)手，會(huì)互相刺激、互相感染，你會(huì)進(jìn)步很多，而且你會(huì)很快投入，我是深有體會(huì)。梁家輝是很細(xì)膩的一個(gè)演員，一些表演上的分寸感把握得十分好，細(xì)節(jié)處理很用心，他已經(jīng)拍過(guò)八十幾部電影了，演技都已經(jīng)磨練得很熟了。我才演過(guò)二十幾部電影，所以我從梁家輝身上學(xué)到了不少東西。孫紅雷是一個(gè)很棒的演員，他很用心去演戲，很投入。我們合作得很愉快。
梁家輝：我只是綠葉
當(dāng)梁家輝接到導(dǎo)演孫周的邀請(qǐng)，讓他在《周漁的火車》里飾演和鞏俐有戀情的圖書管理員、詩(shī)人陳青時(shí)，他一下子就被這個(gè)角色吸引住了，但同時(shí)又有些自信心不足。他說(shuō)：“我覺(jué)得自己的文化水平和一個(gè)詩(shī)人差得很遠(yuǎn)。而且讓兩個(gè)已婚的演員‘談這段戀愛(ài)’很難�！笨蛇@個(gè)角色的挑戰(zhàn)性實(shí)在讓梁家輝欲罷不能，所以還是欣然允諾加盟演出。
陳青是個(gè)性格內(nèi)向、懦弱的男人，偶然間碰到了熱情、奔放、豪邁的周漁，這對(duì)性格反差很大的男女，相互間擦出了火花。梁家輝說(shuō)：“我演性格比較弱的角色不少，但演那么懦弱又會(huì)寫詩(shī)的人還是第一次。在認(rèn)真研讀了劇本之后，對(duì)這個(gè)喜歡寫詩(shī)的人物的內(nèi)心有了更深入的理解，自己才感覺(jué)壓力減輕了許多�！碑吘归L(zhǎng)期生活在香港，梁家輝對(duì)這個(gè)內(nèi)地土生土長(zhǎng)的人物的生活體驗(yàn)不夠。好在導(dǎo)演孫周很有耐心，每天同梁家輝談對(duì)人物的看法，這才使梁家輝的信心漸漸增強(qiáng)起來(lái)。他說(shuō)：“其實(shí)角色與我本人的性格很相似，他喜歡周漁，但不知道如何表達(dá)，而周漁喜歡他的詩(shī)，卻不代表她喜歡這個(gè)寫詩(shī)的人。因?yàn)樾愿竦呐橙�，陳青選擇了逃避愛(ài)情，他無(wú)法去面對(duì)與周漁的愛(ài)�！�
雖然在劇中不能面對(duì)突如其來(lái)的愛(ài)情，但梁家輝對(duì)鞏俐的演技卻贊賞有加。他說(shuō)：“鞏俐很專業(yè)，也很國(guó)際化，她在劇中扮演的兩個(gè)角色都很到位。這部影片的主線不在男人身上，我和孫紅雷只是綠葉�！绷杭逸x特別難忘拍他和鞏俐在鐵軌上散步那段戲時(shí)的情景。當(dāng)他們手牽著手，分別走在兩條鐵軌上時(shí)，一列火車從后面開(kāi)來(lái)，陳青要周漁跳下鐵軌，她沒(méi)跳，結(jié)果陳青先跳下鐵軌，當(dāng)了逃兵。其實(shí)這個(gè)鏡頭拍到這里就可以結(jié)束了，可是鞏俐卻堅(jiān)持把這段鐵軌走完，還問(wèn)導(dǎo)演要不要再拍一條。梁家輝事后感慨地說(shuō)：“那可是真的火車，不是特技，跳晚了相當(dāng)危險(xiǎn)��！”
盡管已婚的演員演情感戲可能會(huì)缺乏激情，但梁家輝還是充分發(fā)揮了自己的演技，走進(jìn)了角色的內(nèi)心深處。在拍戲過(guò)程中，他總是努力和鞏俐培養(yǎng)一種“情人”的感覺(jué)，有時(shí)甚至?xí)龄嫌诮巧臓顟B(tài)中。但梁家輝很快清醒過(guò)來(lái)。他說(shuō)：“幸好我是一個(gè)很專業(yè)的演員，很快就跳出了演戲時(shí)的狀態(tài)。”對(duì)梁家輝的表演，孫紅雷評(píng)價(jià)道：“他的表演很有特點(diǎn)，不溫不火�！�
孫紅雷：喜歡真實(shí)的愛(ài)情
接拍影片《周漁的火車》，孫紅雷說(shuō)一共有四點(diǎn)原因：“首先，我看過(guò)鞏俐的許多片子，她又是我的師姐，覺(jué)得我和她的表演很對(duì)路子，也很有興趣和她合作；其次，這個(gè)劇本里我的角色比較好，比較有意思；再者，孫周導(dǎo)演和我談了他的想法，我覺(jué)得他是一個(gè)非常有激情的人，他的導(dǎo)演理念、表演理念都比較前衛(wèi)；還有就是他非常有誠(chéng)意，所以我就接下了這部戲�！�
和鞏俐演對(duì)手戲，有沒(méi)有壓力呢？孫紅雷直率地說(shuō)：“沒(méi)有啊，演戲如果有壓力的話就沒(méi)辦法演下去了。壓力是自己給的，當(dāng)你全身心投入創(chuàng)作的時(shí)候就不會(huì)有其它的想法，壓力自然也就不存在了。說(shuō)起和鞏俐的合作，孫紅雷顯得有些激動(dòng)：“你記住，一個(gè)被大家公認(rèn)的好演員的出現(xiàn)不是偶然的，他身上一定有很多的優(yōu)點(diǎn)。像鞏俐，她是一個(gè)藝術(shù)家，工作起來(lái)真的非常認(rèn)真。拍戲的時(shí)候我從她身上學(xué)了很多東西。拍戲的三個(gè)半月，她很多天都沒(méi)有休息的時(shí)候，從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)劇組，甚至很少離開(kāi)房間。她有很好的工作狀態(tài)，非常敬業(yè)。有時(shí)她會(huì)跟我和梁家輝一起坐在客廳里聊聊電影，喝喝咖啡。她的人品很好，鞏俐這個(gè)人很豁達(dá)，生活中也很頑皮。我一直覺(jué)得女孩子如果在生活中也很幽默、很豁達(dá)、很自信，生活起來(lái)像一個(gè)男孩子一樣，那這種女孩子會(huì)很有成就的，鞏俐就是這樣的一個(gè)人。在劇中我要演一個(gè)比較成熟的男人，要演繹一種愛(ài)情，要在我們之間建立起那樣一種感覺(jué)，她在我身邊就像一個(gè)小妹妹一樣；而在生活中，我只是個(gè)新生代的演員，又是她的師弟，但鞏俐非常自然地進(jìn)入到劇中的情景里，和她的合作非常愉快。”
談到對(duì)這個(gè)人物的理解，孫紅雷說(shuō)：“對(duì)于愛(ài)情，男人一般是確定了目標(biāo)才去做，女人則一般在過(guò)程中才定下目標(biāo)，所以周漁能在和男人的關(guān)系發(fā)展中確立自我，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)。愛(ài)人是女人的一面鏡子，女人通過(guò)他發(fā)現(xiàn)自己，又通過(guò)另一個(gè)愛(ài)人發(fā)現(xiàn)自己的另外一面，同時(shí)還涉及另一精神領(lǐng)域的東西——對(duì)愛(ài)的幻想，這是影片在表達(dá)愛(ài)的當(dāng)中最有意思的部分�！庇捌械膹垙�(qiáng)是個(gè)性格粗獷的人，孫紅雷說(shuō)：“我不想把他演得很硬，我只是想把這個(gè)人真實(shí)的、此時(shí)此刻的情感傳達(dá)給觀眾。比如我在演和周漁分別的那場(chǎng)戲的時(shí)候，頭一天晚上我就在想，我做了很多設(shè)計(jì)，腦子里浮現(xiàn)了很具體的一些場(chǎng)面，但是我一到現(xiàn)場(chǎng)感受到那種氛圍以后，我就什么都忘了，很多東西就自然而然地出來(lái)了�！�
有意思的是，孫紅雷扮演的人物在影片中是不能掉淚的，可是當(dāng)要拍分別的戲時(shí)，孫紅雷因?yàn)榕耐陸蚓鸵x開(kāi)攝制組了，實(shí)在難以控制自己的感情，從早晨8點(diǎn)多鐘開(kāi)始就一直在流淚，直到兩個(gè)小時(shí)以后拍到他的鏡頭。真情實(shí)感的流露，使他塑造的人物更真實(shí)可信。在影片里，孫紅雷有了一個(gè)漂亮的情人，而生活中他還是孤身一人，孫紅雷笑著說(shuō)：“首先我找不到女朋友，沒(méi)有這個(gè)生活環(huán)境，身邊除了演員就是演員，沒(méi)有能夠真正理解我的人。我常年不著家，沒(méi)有一個(gè)正常的生活。所以有時(shí)候在夜深人靜的時(shí)候會(huì)非常的痛苦。照理說(shuō)工作完了以后、演了一個(gè)角色很成功的時(shí)候會(huì)很高興，可是回到家里沒(méi)有人可以和你分享，很是失落，沒(méi)有人讓你覺(jué)得可以為她付出。愛(ài)情對(duì)我來(lái)說(shuō)太珍貴、太幸福了，可惜我現(xiàn)在享受不到。”問(wèn)孫紅雷怎么看待愛(ài)情？他還是笑：“我喜歡真實(shí)、浪漫的愛(ài)情。理想中的妻子應(yīng)該是能夠理解我、善待我，能讓我為之付出一切的人。”
來(lái)源：上海文匯報(bào) 作者：金娜 南虹 慕容渡
