我是比較喜歡電視劇《拿什么拯救你我的愛人》最后幾集戲,此處彰顯出導(dǎo)演用畫面對(duì)人物性格極強(qiáng)的挖掘功力,趙寶剛從《過把癮》至今一直避免重復(fù)自己委實(shí)可貴。他對(duì)當(dāng)代城市青年在后工業(yè)現(xiàn)代文明進(jìn)程中的刻畫,無(wú)論是心理軌跡還是生存狀態(tài),都能用自然流暢的畫面展示得栩栩如生,不拔高、不渲染。編劇是編故事,導(dǎo)演是要能把人家編好的一個(gè)故事講得更動(dòng)聽。所以作品有看頭也很自然。
可細(xì)想此劇情,拋開刑事案件這條線不說,單說海巖最擅長(zhǎng)描寫的感情戲,二男無(wú)條件地狂戀一女的故事有似曾相似之感,隱隱記起十幾年前,有位寫農(nóng)村故事的作家(好像是《老井》的作者),講述偏僻落后、缺食少水的山區(qū)農(nóng)村因娶不起媳婦,二男相安無(wú)事共侍一女的習(xí)俗,當(dāng)?shù)厝朔Q此為“拉偏套”。這么煽情、這么聳人聽聞、這么包裝棒的一個(gè)愛情故事居然是一城市版的“拉偏套”。這樣的歸類不光是海巖迷們不答應(yīng),我也于心不忍。
有觀眾說,這樣讓人走火入魔的愛情故事,只有海巖寫才能拍成影視作品,別人寫沒戲。就像瓊瑤阿姨是影視愛情流水線的始作甬者,海巖也當(dāng)仁不讓地成了與瓊瑤阿姨比肩的傳奇愛情發(fā)祥地,他會(huì)告訴你:優(yōu)秀青年總有一段驚天動(dòng)地的愛情等著你,只要你能忍耐;不良少年不要著急,侯門大戶之女的芳心等著你誠(chéng)實(shí)之錘的敲開,只要你把握時(shí)機(jī);即使你是平凡青年,也有一大堆艷遇讓你分析處理,只要你相信愛情的偉大神奇……在愛情的大旗下,愛與被愛似乎演變成了忍耐與被忍耐、虐待與被虐待,不是我故意詆毀愛情,都說愛情是奢侈品,現(xiàn)實(shí)是,有此消費(fèi)能力的人雖加倍小心,卻總買贗品,別的不說,連戴安娜這樣世間風(fēng)華絕代的女人,生前所遭遇“愛情的故事”都被其情人今日用來(lái)出賣。何況蕓蕓眾生呢?“人家是吃餃子沒蒜,我們是吃餃子沒面!毕嘈艕矍榈拇嬖谂c愛情夢(mèng)幻般的實(shí)現(xiàn),這兩者應(yīng)該不能混為一談。自戀過了就是自欺欺人的自瀆。
“小說就是把新聞變成永遠(yuǎn)的新聞”。讀王朔的一些小說有種“信不信由你”的輕松愉悅,而海巖的小說由于有各類案件的襯托,就像報(bào)告文學(xué)一般,難說有文采可言,卻給人一種“你不信也得信”的感覺,其實(shí)是錯(cuò)覺。阿城在其所著《遍地風(fēng)流》一書中曾說:“青春小說在中國(guó),恕我直言,大概只有王朔一篇《動(dòng)物兇猛》,光是題目就已經(jīng)夠了!
觀眾們其實(shí)心里都明白,這樣聲勢(shì)浩大的“造情運(yùn)動(dòng)”實(shí)為“造星”運(yùn)動(dòng),引無(wú)數(shù)有志青年為“劇中情”和“劇外情”躍躍欲試,前赴后繼。平心而論,瓊瑤也罷、海巖也好,在現(xiàn)時(shí)甚囂塵上的大眾流行文化中,頗具商業(yè)價(jià)值。在強(qiáng)調(diào)開發(fā)影視作品后產(chǎn)品、衍生品的今天,據(jù)說,臺(tái)灣已從瓊瑤小說里開發(fā)出的“在水一方快活島”,讓附庸風(fēng)雅的紅男綠女們趨之若鶩、十分賺錢,我們豈能坐視?海巖雖說總重復(fù)自己,可也是在結(jié)合現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上,繼承了張恨水老先生“鴛鴦蝴蝶派”的迷情衣缽,要我看,有識(shí)之士該行動(dòng)起來(lái),用海巖這塊金字招牌成立一“海巖診所”,專門收治那些在愛情路上跌跌撞撞、渾身是傷的主兒,理療各色“心想愛情總不成”的男女,尤其是根治那些搞不清“誰(shuí)愛我,我愛誰(shuí)”這類的疑難雜癥。診所醫(yī)護(hù)人員皆由海巖劇主演們擔(dān)當(dāng),一水兒的帥哥靚妹,專為在愛情路上長(zhǎng)途奔襲的性情中人排憂解難,重塑“?菔癄心不變”的愛情至上觀,這樣的生意定讓顧客擠破了頭。
再有就是在電視臺(tái)黃金時(shí)段設(shè)一“海巖情感宣泄劇場(chǎng)”,以說書的形式,聲情并茂涕泗滂沱地演繹海巖劇精髓,臺(tái)上的老淚縱橫與臺(tái)下的淚流滿面“互動(dòng)”。
思緒恍忽間,列車廣播員聲響了:“……列車已經(jīng)進(jìn)站,這是本次列車的終點(diǎn)站……”此刻坐在火車上的我頓感掃興,怎么可能?海巖劇這趟列車怎么可能會(huì)有終點(diǎn)?它會(huì)根據(jù)市場(chǎng)的需求一直開下去……
來(lái)源:青年時(shí)訊 作者:劍聲