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　　蔡國強的藝術之所以獲得了世界的認可，很大因素上源于他將民族元素翻譯成了世界語，而民族元素在他那里不只是內(nèi)容，而是表達思想的工具

　　作為北京奧運會開幕式焰火表演及點火方式的設計者，蔡國強在國內(nèi)的知名度正在迅速提升。此前，人們對他的關注還僅僅停留在“天價”畫作——去年11月，他的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港克里斯蒂秋季拍賣會上以7424.75萬港元成交(包括傭金)，刷新了中國當代藝術的拍賣紀錄。

　　其實，這位生于泉州、旅居海外22年的華人藝術家在國際藝術界早已享有盛譽。但在國內(nèi)，他的名氣卻遠不及當代藝術的“四大天王”(張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞)。

　　“蔡國強是最早被寫進美國藝術史教科書的中國當代藝術家，他也是第一個在紐約古根海姆博物館辦個展的華人藝術家�！惫鸥�海姆博物館亞洲部門顧問、策展人楊心一告訴《國際先驅導報》。對藝術家來說，在古根海姆辦展幾乎就是“終身成就獎”的代名詞。今年2月，蔡國強在古根海姆博物館舉辦了名為“我想要相信”的個人作品回顧展，觀展人數(shù)刷新了這座博物館的歷史紀錄。

　　8月20日，“我想要相信”全球巡回展第二站在中國美術館拉開了序幕。這一次，蔡國強幾乎將紐約個展的作品全部搬來，他的近作《歷史足跡：為北京奧運作的計劃》也首次正式公開展出。這是他在幾天前剛剛在泉州老家完成的宣紙爆破作品，重現(xiàn)了奧運開幕式的焰火表演。長33米、寬4米的畫作橫貫一樓大廳。畫面上，天安門、國家大劇院、故宮、水立方以及其上的29個大腳印沿著中軸線依次排開。

　　個展主題來自美國電影《X檔案：我想要相信》，蔡國強甚至向福克斯公司購買了版權�！敖o自己的作品選一個概念框住太難”，而“我想要相信”則包含了很多不確定性，“我總是對政治、社會保持一種距離，對人生也有懷疑……我到底信了沒有，相信什么，不相信什么，還是什么還沒相信……這個主題也給大家提供了一種思路，通過這個窗口來思考�！�

　　這是蔡國強在國內(nèi)的首次個展。

　　做焰火的感覺像革命

　　“火藥是我創(chuàng)意的一個源泉，不是目的，通過這種方式，我還是回到藝術家本身對世界、人的思考。”在藝術界以火藥畫著稱的蔡國強如是解讀他與火藥的關系。

　　“爆破計劃常常需要政府或者公共機構的支持，感覺就像搞革命�！�1984年，蔡國強首次嘗試火藥創(chuàng)作，火藥的燦爛與灰燼、可控與不可控讓他想到宇宙和生命的起源。他也坦然承認，爆炸是對自身個性的突破：用不好控制的、偶然的方式?jīng)_擊自己過于理性的一面。

　　1986年，從上海戲劇學院舞臺美術系畢業(yè)剛剛一年的蔡國強赴日留學。最初四年他并不得意。后來他聽取建議到農(nóng)村去辦展覽，反而贏得了日本媒體的關注。1991年在日展出的“元初火球”作品奠定了他在日本藝術界的地位。他用大屏風的方式展出了自己一個又一個奇特的想法：月全食時用火藥炸出長城的一條線；或是在柏林墻原址爆炸，炸出的塵土又成了一堵柏林墻……NHK將報道他的節(jié)目取名為“與宇宙對話的藝術家。”

　　諸多爆破作品中，不能不提的是1996年的《有蘑菇云的世紀：為二十世紀作的計劃》。剛到美國不久的他在美國鹽湖城內(nèi)華達核試驗基地用自制設備點燃了蘑菇云狀煙火，復制了人類核試驗的經(jīng)典瞬間。有趣的是，美國能源部、聯(lián)邦調(diào)查局和國防部居然都被說服，讓他成了首個進入這塊軍事重地的中國人。這件作品入選美國出版的《戰(zhàn)后世界當代藝術史》，并被印在了封面上。

　　但蔡國強坦言，搞了二十幾年火藥，爆炸已很容易控制，刺激感不易找到了，所以現(xiàn)在將精力主要放到火藥平面創(chuàng)作，“在平面上摸索繪畫語言，牽扯到濃淡，疏密，構圖，冷熱，節(jié)奏，濕度……詩意、大氣、寫意的東西(用火藥)很難捕捉，但我喜歡自討苦吃�！�

　　不只是火藥，不只是奧運

　　“不只是火藥，我什么都做�！辈虈鴱妼Α秶�際先驅導報》說道，“狼、汽車，其實我做很多東西�！辈虈鴱姴⒉幌Ｍ麆e人只記住他的焰火作品，在巡回展發(fā)布會記者提問環(huán)節(jié)之前，他說：“奧運會開幕已經(jīng)結束……望大家把焦點集中在我個人的藝術上�！�

　　他說的狼和汽車則分別指他的作品《撞墻》和《不合時宜：舞臺Ⅰ》。這兩件作品也正在北京個展上展出�！蹲矇Α纷髌分�，99條披著羊皮、填塞著稻草和金屬線的仿真狼姿勢各異，奔往同一方向，但他們的目標卻是一堵玻璃墻，部分用力過猛的狼彈落到地面，模樣慘烈。這件作品可以被解讀為表達了人生目的的虛無，或者披著羊皮的狼本身就意味著一些東西；而《不合時宜：舞臺Ⅰ》則展示了汽車爆炸的過程：9輛白色雪佛蘭車，1輛在大廳地上，1輛在天花板上，其余7輛懸在空中，車身散發(fā)的金屬線忽明忽暗，表現(xiàn)出了炸彈爆炸后汽車從地面彈起的軌跡。你可以借此體會它的“不合時宜”之處，而你也可以直接思考到瞬間能量的短暫固定。

　　“透過這些為21世紀所作的夢靨境，你也將感受到慶典與戰(zhàn)爭，喜悅與毀滅，壯麗與暴力的二元性，在眼前一幕幕揭開�！边@是《新聞周刊》對蔡國強古根海姆個展的評價。

　　我經(jīng)常和政府合作

　　參與北京奧運會開閉幕式的創(chuàng)作以來，蔡國強常被媒體問起與政府的關系如何，在外國藝術界看來，獨立、有思想的藝術家總與政府保持距離。

　　“很多藝術家都不愿意參與北京奧運會的工作，那么您為什么繼續(xù)參與？”當蔡國強帶領記者參觀他的作品時，一個來自意大利廣播電臺的記者將這個問題拋給蔡國強。

　　“每個藝術家都可以作出自己的選擇，我個人希望通過奧運會重新思考自己的文化，而不是等到奧運會開始的時候，自己躺在某個國外的高級酒店，喝紅酒看電視，然后作出點評，我希望參與其中，用自己的經(jīng)驗讓奧運會變得更有意思�！辈虈鴱娺�說，自己經(jīng)常與政府合作，“我在意大利也做過爆破，也與意大利政府合作過�！�

　　其實參與奧運也絕非蔡國強與中國政府的首度合作——2001年，他就被上海市政府邀請設計APEC會議的焰火晚會，這也開創(chuàng)了我國政府把官方外交活動與當代藝術相結合的先河。之后，他回到家鄉(xiāng)泉州在宣紙上再現(xiàn)了爆破作品，這便是文章開頭提到的“天價”畫作。

　　“我和世界各地的政府合作。”蔡國強告訴記者，讓他印象最深刻的是作品《來自長安的祝賀》。1994年3月13日是京都建都1200周年，當時京都政府邀請旅居日本的他設計慶祝表演，他立即想起了京都的友好城市西安，于是他說服了西安市政府免費提供1200公斤西鳳酒。當晚，他將所有西鳳酒倒進了京都市政府廣場事先做好的水渠，讓這些酒燃燒了60分鐘，蔡國強回憶說：“整個京都都醉了”。

　　中國手法，世界語言

　　在新聞發(fā)布會的尾聲，有記者問蔡國強，如何理解魯迅的名言“民族的就是世界的”，因為他的作品常常帶有濃厚的中國特色，而最終全球藝術節(jié)似乎也十分買賬。

　　“古典手法對我影響很大……我自己對中國文化很有信心，一向在使用方面自由自在，該用什么就用什么。我一個人離開中國的時候，就想如果我做得不好，不是我的文化有問題，是我自己有問題�！辈贿^，對于魯迅的話，蔡國強卻覺得還包含另外的意義，“就是如何將民族的東西翻譯成世界能夠理解的語言，這很重要”。

　　蔡國強大部分作品都含有鮮明的中國元素，但與很多中國藝術家不同，他將中國元素作為媒介，作為思想，而不僅僅是內(nèi)容。比如，他用中國發(fā)明火藥作出的爆破作品，感覺完全是現(xiàn)代的，而其中卻包含著中國哲學。

　　他的藝術表達手段讓中外觀者心中的文化體會擦出奇妙的火花。不過，他的火藥創(chuàng)作只是通過傳統(tǒng)媒介來表達他對宇宙、人生的思考，而他的裝置藝術則常常直指中外文化碰撞的主題。1995年，他參加第46屆威尼斯雙年展的作品《把馬可·波羅所遺忘的東西帶回威尼斯》，當時，他駕駛著一艘從泉州運來的木制漁船駛進威尼斯，船上帶著瓷器、竹湯勺、人參等中國特有的產(chǎn)品，還有一個裝有中草藥的自動販賣機。作品獲當屆雙年展“超國度文化展本尼斯獎”。

　　而他2000年的作品《草船借箭》中，也含有中西文化對抗關系的隱喻：一艘泉州破船上插滿3000支箭和中國國旗。當這件作品在國外展出時，幾乎所有外國人都對這則三國典故充滿好奇，中國國旗以及這則典故的英文Borrowing your enemy's arrows，很容易引發(fā)觀者對中西文化緊張關系的聯(lián)想。而且，不同文化背景的觀眾心理活動的本身也構成了藝術再創(chuàng)作的環(huán)節(jié)。

　　楊心一分析說，在海外的知名華人藝術家中，蔡國強的作品和張曉剛等“四大天王”的作品非常不一樣，“張曉剛他們在海外的符號是社會主義，而蔡國強的符號是中華文化。”

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　　蔡國強1957年生于福建泉州，1981年至1985年就讀于上海戲劇學院舞臺美術系，1986年底赴日留學，就讀于國立筑波大學綜合藝術研究室，1995年移居紐約至今。他的藝術表現(xiàn)方式跨越裝置藝術、行為藝術、觀念藝術、多媒體藝術等多個領域，常與科學家、服裝設計師、建筑師、作曲家、舞蹈家、電影導演等跨界合作。蔡國強曾包攬國際藝術界諸多重量級獎項，并在紐約大都會博物館、倫敦泰德現(xiàn)代美術館、巴黎蓬皮杜當代藝術中心等世界知名藝術殿堂舉辦了展覽，他的作品也被這些美術館收藏。

　　蔡國強現(xiàn)任北京奧運會開閉幕式核心創(chuàng)意小組成員及視覺特效藝術總設計。(王曉潔)