詳解《山楂樹》三大爭(zhēng)議 張藝謀稱自有評(píng)價(jià)標(biāo)尺(7)

　　記者：周冬雨是那種很有靈氣的演員嗎？

　　張藝謀：她進(jìn)入狀態(tài)很快。她進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的時(shí)候，你會(huì)覺得這個(gè)演員走上軌道了。導(dǎo)演做的是判斷，要什么不要什么，帶著演員往什么方向走，攝影機(jī)記錄下什么。

　　記者：其實(shí)最難的是演出那種時(shí)代感，那種時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)神情，尤其是對(duì)兩個(gè)現(xiàn)代的演員來說。拍片之前您給他們做了哪些訓(xùn)練？

　　張藝謀：也沒有特別的，就是到農(nóng)村去體驗(yàn)生活。畢竟不是那個(gè)年代，你就算讓兩個(gè)演員呆上一百天，也還是臨陣磨槍式的準(zhǔn)備，更大的還是導(dǎo)演的把握。你看冬雨跳的那個(gè)舞，學(xué)了兩個(gè)月呢。什么叫“鏗鏘玫瑰”？要跳出那個(gè)時(shí)代的感覺來。我們不是找的專業(yè)舞蹈老師，找的就是當(dāng)年的民間宣傳隊(duì)的人，在宜昌找的，那個(gè)范兒才對(duì)。靜秋跳了兩段舞，還有一場(chǎng)是靜秋要從農(nóng)村回到城里，要和老三掰了，臨走有一場(chǎng)給老百姓的慰問演出，那是我們拍的大場(chǎng)面，好幾百群眾演員拍了好幾個(gè)通宵呢，全剪了。太長(zhǎng)了。

　　記者：您拍《山楂》會(huì)不會(huì)有一種夢(mèng)回青年時(shí)代的感覺？拍這個(gè)影片的松弛程度，和《黃金甲》《三槍》相比怎么樣？

　　張藝謀：其實(shí)都一樣，只是不同類別。大也罷、小也罷，商業(yè)也罷、文藝也罷，都是在制造，電影導(dǎo)演不是個(gè)輕松的工作。電影導(dǎo)演是個(gè)很理性的過程，他每天要回答是或不是，可以或不可以。每天都要選擇、甄別。你不能說他在做一項(xiàng)很感性的工程。感性是來自最初的某種認(rèn)知。整個(gè)的復(fù)制過程是非常繁瑣的，非常理性的，很困難的。我喜歡這個(gè)行業(yè)，所以我從來不抱怨。

　　記者：可能很多看完《山楂》的人會(huì)把它和《我的父親母親》比較，但《我的父親母親》更散文詩化，《山楂》更樸實(shí)。這么做是為了區(qū)分開嗎？

　　張藝謀：《我的父親母親》的原故事本身就寫成了散文詩，所以它要配合許多外化的包裝來完成，所以你會(huì)看到很多章子怡的跑，一個(gè)穿紅棉襖的女孩，在那個(gè)金色的樹葉中跑。《山楂》不是，就是冬雨這張臉，她在那兒所思所想，嘴角動(dòng)一動(dòng)，表情輕輕的。

　　“好劇本難求，現(xiàn)在不是個(gè)藏龍臥虎的年代�！�

　　記者：這部影片可能并不是您擅長(zhǎng)的那種宏大題材……

　　張藝謀：我也不知道自己擅長(zhǎng)什么，也沒有專門為了自己擅長(zhǎng)去選材，還是看故事�，F(xiàn)在是千軍易得，一將難求。好故事、好劇本太少了。碰到什么拍什么，簡(jiǎn)直就不是你想怎么拍就怎么拍，而是你有沒有運(yùn)氣碰到。我碰到《山楂》，我有心動(dòng)的感覺，就拍了。是不是我的擅長(zhǎng)啊，是不是我的戰(zhàn)略取向啊，是不是我塑造自己的什么什么啊……都不是，是這個(gè)故事我認(rèn)為需要這么拍。

　　記者：好故事難求，上次《三槍》您接受本報(bào)采訪的時(shí)候也說了這個(gè)事。

　　張藝謀：我最開始拍電影的時(shí)候，上世紀(jì)80年代，那時(shí)候好找，文學(xué)作品多，中國(guó)電影產(chǎn)量不高，電視劇還沒開始，沒人和你爭(zhēng)，現(xiàn)在不成，基本上劇本被電視劇都買斷了，還在構(gòu)思中的都被買了。根本流落不下來。我們知道信息，一問，早賣了。好故事很難找，本身也少，大家都浮躁，著急賺錢。

　　記者：您早期選劇本的眼光多毒啊，現(xiàn)在也無米下鍋了？

　　張藝謀：咳，現(xiàn)在不一樣了，哪還有什么毒不毒啊！能落上一個(gè)就不錯(cuò)了。那個(gè)時(shí)代是個(gè)黃金時(shí)代，創(chuàng)作氛圍、文學(xué)基礎(chǔ)、還有全民的文化需求……