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何云偉李菁獨立演出:懶和郭德綱抬杠(圖)(2)

2010年10月15日 08:07 來源:新京報 參與互動(0)  【字體:↑大 ↓小
郭德綱
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  新京報:按照你們的意思,離開德云社是正常工作調動,你們走之前郭德綱有沒有用加薪、升職來挽留?

  李菁:這兩種辦法都留不住我,我們在那里沒提過勞務的要求,沒抱怨過工錢給得少。升職的話,郭老師都說我是創(chuàng)始人之一,我還能升到哪里去?沒有這兩方面的原因。

  何云偉:我們走不是因為錢,郭老師和于老師牽手10周年,商演起碼十幾場,我們倆一場都沒演,連開幕式都沒演。我們要想掙錢我們不就演去了嗎?又不是沒找我們,我們沒演,不是因為錢的事。

  新京報:那是什么原因?有報道說你和郭德綱關系不再融洽,你都聯(lián)系不到他?

  何云偉:我沒他電話,我要聯(lián)系他要先打電話給他助理,讓助理將話轉達給他,他的話又通過助理轉達給我。

  新京報:你是他大徒弟,為什么會出現(xiàn)這種情況?

  何云偉:他———班主嘛……

  新京報:是不是說傳統(tǒng)的師徒關系,你們覺得已不太適合現(xiàn)在小劇場相聲發(fā)展?

  李菁:沒這方面原因。何云偉和郭德綱的師徒關系一直都在啊。過去有很多這樣的例子,徒弟在師傅身邊學幾年,然后出來單干。只能說德云社是個特殊的團體,不能說將這種特例推而廣之,是誰的徒弟就得在這個團里干到底。過去的相聲劇團也是誰的徒弟都有,常連安辦的啟明茶社,天南海北哪里的人都有。北京曲藝團是個國有的單位,也有很多人的徒弟,也有可以進行人員流動,比如侯耀文的徒弟也不一定在鐵路文工團工作。德云社的一個師傅帶這么多徒弟的比較少見,我們離開德云社換工作再正常不過。

  新京報:自己開了劇場,應該會經常演大軸了。有什么不一樣的感覺?

  李菁:我們對自己的要求會更高,第一是要注重細節(jié),我們從節(jié)目質量上要嚴格把關。這幾個節(jié)目排練周期很長。我們雖然是松散的組織,但每個月都會定期開會,把住節(jié)目質量上這個關!靶且瓜嗦晻^”將來做得好的話,我想做北京青年相聲研討會,請一些網(wǎng)友不定期討論,讓他們說說對相聲的看法,也是培養(yǎng)一些潛在的相聲作者。演員都在一線沒有充足的時間去創(chuàng)作,現(xiàn)在相聲缺的是好點子,你讓我上網(wǎng)找一些笑料拼在一塊可以,掌握相聲技巧都能辦到,F(xiàn)在沒人愿意寫相聲,因為劇本是一次性稿費,但寫起來特別費勁。我們以后劇場運行順利了,給我們提供點子的朋友,我們每一場多多少少都會提供一點補助。

  何云偉:過去侯寶林的《買猴》《夜行記》都是名家寫的,都有核心的故事線,《虎口遐想》是梁左先生寫的,多好的本子。

  新京報:新劇場的三個演出,你們都只有一個節(jié)目,為何不辦專場?

  李菁:老先生早就說過,相聲這東西啊“好吃不多給”,要讓觀眾意猶未盡。

  何云偉:不能搞專場。老開專場就該廢了,開專場至少應該有十幾年甚至幾十年的功底才行。動不動就開專場,太拿專場不當回事了。

  新京報:獨立后會不會多收些徒弟,多開幾個劇場?

  李菁:肯定不會,這樣演出質量沒法保證。我們還會引進臺灣的相聲劇,經過他們的同意借用舉辦。想演兩個月相聲大會,然后再演兩個月相聲劇,避免觀眾審美疲勞。我們還會搞一些交流活動,比如兩岸三地的交流啊,其實上海的滑稽戲也可以請到北京來一起演。臺灣很多相聲的東西來這邊演出很受歡迎,很多形式很新穎,比如三個演員在臺上演二十多個角色,這種形式北京也很少,我們可以拿來主義。

  何云偉:總之要做的事情還非常多,沒工夫和他們說這個說那個。

  新京報:“星夜相聲會館”市場成熟后,會成立公司或設立法人嗎?

  李菁:我們只能走一步看一步,因為王玥波他們也是有單位的人,我們暫時是一個松散的組織。

  新京報:除了“星夜相聲館”,現(xiàn)在北京的相聲劇場非常多,你對小劇場相聲的現(xiàn)狀怎么看?

  李菁:現(xiàn)在是小劇場相聲蓬勃發(fā)展時期,是個好事。它能培養(yǎng)演員,能擴大隊伍,很多年輕人能加入到從業(yè)隊伍里來。但長期下來還是適者生存,還會隨著時間的發(fā)展會到穩(wěn)定期,不可避免一些人和社團要被淘汰。

  何云偉:現(xiàn)在很多小劇場演員,有一大部分是業(yè)余愛好者,沒和老師專業(yè)學過相聲。看到相聲這么火,跟著錄音聽學兩遍,就敢到劇場演出,還沒經過大浪淘沙。

  新京報:離開德云社之后,應該有很多人想拜你們?yōu)閹煱桑?/p>

  何云偉:也有,要看是否適合。

  李菁:收徒和拜師是一個雙向選擇,老先生告訴我們,師仿徒三年,徒仿師三年。不是說今天磕頭就建立師徒關系,要有了解的過程。老師看學生要看他有沒有資質,是不是真心想做這行,如果是喜歡又愿意付出努力,孩子和師傅對脾氣才可以收。徒弟選老師也是一樣道理,是否喜歡老師的表演風格,但不是說徒弟就和師傅要一樣,相聲是最張揚個性的東西,師傅和徒弟必須不一樣,你看何云偉和他師傅表演風格就不同。

  新京報:你們的時間和精力能收幾個徒弟?

  李菁:我最近不考慮收徒弟,除了前面說的條件,我還要對他負責任。

  何云偉:我現(xiàn)在也不考慮收徒弟。話說回來,相聲多數(shù)還得在個人,“所謂師傅領進門,修行在個人”。你看侯寶林徒弟不少,不說超過老師,哪個徒弟能和侯寶林先生并駕齊驅呢?馬三立的徒弟也是同樣的道理。侯寶林就超過了他的師傅大面包(朱闊泉)。徒弟資質不好,老師累死徒弟也出不來,徒弟本身的天賦是最主要的。現(xiàn)在很難找到像樣的好苗子。北京的孩子完全沒有生活壓力,至少回家有地兒住,沒有這樣的動力也比較難讓他出來,如果酷愛的話你要耐得住寂寞。

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【編輯:張曦】
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我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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