資料圖:電影《梅蘭芳》在其劇中的大戲樓舉行開(kāi)機(jī)儀式。中新社發(fā) 廖攀 攝
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2月25日凌晨2時(shí),電影《梅蘭芳》劇組400來(lái)人聚在北京舉行殺青晚宴。席間,陳凱歌連敬三杯酒,惹得一群好男兒熱淚盈眶,主演余少群抱著主創(chuàng)痛哭,攝影指導(dǎo)趙小實(shí)流下熱淚,英達(dá)、孫紅雷也紅了眼眶。
看到《梅蘭芳》劇組成員的依依不舍,記者不禁替陳凱歌又捏一把汗,《梅蘭芳》注定不會(huì)超越《霸王別姬》,何必和演員們自添壓力?說(shuō)這話,絕不是潑陳導(dǎo)的冷水,而是為《梅蘭芳》的期望值提前降降溫,陳導(dǎo)的能力無(wú)需證明,怕就怕他思想負(fù)擔(dān)太過(guò)沉重,因?yàn)椤睹诽m芳》自打出生就已經(jīng)包含了三個(gè)不可期待。
別期待《梅蘭芳》超越《霸王別姬》
《霸王別姬》是導(dǎo)演陳凱歌的又一部?jī)A心之作,他選擇中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活,細(xì)膩展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。正因?yàn)轭}材相似,有人大膽地喊出了《梅蘭芳》要超越《霸王別姬》的口號(hào)。
實(shí)際上,藝人生活只是《霸王別姬》的表象,電影中包含更多的是陳凱歌對(duì)于歷史,對(duì)于生存的太多思考,所以我們才能看到段小樓在“文革”中下跪,批斗程蝶衣時(shí),他終于在最后意識(shí)到一生其實(shí)是“錯(cuò)了”,而此時(shí)的段小樓卻好像入了戲,已經(jīng)人戲不分……僅此一點(diǎn),《霸王別姬》在中國(guó)電影史上的地位已經(jīng)不容替代。
坦白講,陳凱歌確實(shí)是今日中國(guó)導(dǎo)演中最具知識(shí)分子和傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的一位,但梅蘭芳畢竟不是程蝶衣,他的人生歷程才是故事展現(xiàn)的核心,陳凱歌再有思想,也不能強(qiáng)加于梅蘭芳,他能做到的最大極限無(wú)非是用詩(shī)意的手法拍攝一部京劇大師的自傳影片,從這點(diǎn)來(lái)看,《梅蘭芳》與《霸王別姬》根本不具有可比性,又何談超越?
別期待黎明超越張國(guó)榮
梅蘭芳先生最擅長(zhǎng)表演的曲目正是《霸王別姬》,這無(wú)形中讓影迷對(duì)兩個(gè)“虞姬”扮演者張國(guó)榮、黎明進(jìn)行比較,誰(shuí)能勝出,明眼人一看便知。
電影《霸王別姬》里,看張國(guó)榮扮的虞姬,嫵媚的相貌、細(xì)膩的表情和柔美的身段令女人愧嘆不如;看程蝶衣無(wú)望的愛(ài)、凄寂的身影和絕望的眼神,無(wú)數(shù)的男人陣陣揪心。難怪有人說(shuō),是張國(guó)榮塑造了《霸王別姬》,他的表演超出了導(dǎo)演的預(yù)想,從而賦予了影片另一層次的美感和意義。
反觀黎明在《梅蘭芳》中塑造的“面羽則喜,背羽則悲”的虞姬,他身披魚(yú)鱗錦衣,一臉愁容,動(dòng)作有些木訥,眼神也稍顯呆滯,舉手投足,毫無(wú)京韻。而梅蘭芳先生演戲素來(lái)落落大方,從每個(gè)方面看都是美的,這種大而化之的表演,帶有很重的個(gè)性痕跡,連走路都帶著一種氣質(zhì),恐怕黎明是無(wú)論如何也學(xué)不來(lái)的,因此,難以“傾城”也必成定局。
別期待故事濃縮梅蘭芳一生精華
為一代宗師梅先生立傳,劇本的把握顯得尤為重要。梅蘭芳是文化標(biāo)志性人物,所涵蓋的內(nèi)容分量之重,只能讓人望而卻步!栋酝鮿e姬》的編劇蘆葦就曾替陳凱歌擔(dān)心,他說(shuō),寫(xiě)《梅蘭芳》,創(chuàng)作者首先要從精神層面上了解這個(gè)人,了解他所經(jīng)歷的那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代,了解他的一生。更重要的是,梅蘭芳的后人也在參與“創(chuàng)作”,這雖然能得到很多素材,但一定程度上也有了限制。
蘆葦所言能否成真,現(xiàn)在不得而知,但將梅蘭芳的一生濃縮到一部?jī)蓚(gè)小時(shí)的電影中,準(zhǔn)確地講述他的人生精華處,并表達(dá)梅先生更高層次的人生哲學(xué),恐怕被稱作電影詩(shī)人的陳凱歌也難以做到。
7個(gè)月的艱難拍攝,相信《梅蘭芳》主創(chuàng)對(duì)這部電影所傾注的心力及背負(fù)的壓力都是前所未有的,陳凱歌從拍攝虛無(wú)縹緲的《無(wú)極》,到記錄一代大師的傳奇一生,難度也可想而知。所以這里奉勸影迷們,不要再對(duì)《梅蘭芳》超越《霸王別姬》寄予期望,只有觀眾和陳凱歌一起放下太高的期望,《梅蘭芳》才不會(huì)那么令人失望。
本報(bào)記者 唐曉詩(shī)
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