威尼斯電影節(jié)進行過半，競賽單元影片也相繼在記者和影評人面前亮相。每年會集合10家意大利媒體的影評人給參賽電影評分的國際電影節(jié)會刊《CIAK》，昨日給已經放映的九部影片進行了評分，其中日本動畫大師宮崎駿的《懸崖上的金魚公主》以均分3.5的成績排名第一，而從攝而優(yōu)則導的香港導演余力為的《蕩寇》以1.67均分墊底。

　　作為華語影片唯一入圍競賽單元的影片，人們寄予了《蕩寇》太多的期待。沒想到希望越大，失望也越大。盡管導演、出品方一再聲辯是放映設備影響了影片的質量，但是《蕩寇》在人們心目中儼然已經成為了第二部《天堂口》。

　　惡評一：看不懂

　　媒體場放映之后，很多人的第一感覺就是———這到底是要說什么�。科鋵嶋娪坝浾邆儗τ诳床欢�的電影并不少見，之前就曾經有過姜文的《太陽照常升起》，還有王家衛(wèi)的《東邪西毒》，但是依然有很多人說，《蕩寇》比起這些來更加晦澀，因為它挑戰(zhàn)的不是觀眾的智力，而是耐力。

　　《蕩寇》講述的是一群在巴西圣保羅從事假貨行銷的中國幫派的故事，很多記者表示整個故事其實就是一個很老套的香港黑幫電影，看不到一點創(chuàng)新。而劇中的對白也相當粗淺，非常難聽。基本上，《蕩寇》就等于是放棄了講故事，同時也放棄了建立人物性格。盡管電影不一定非要講一個故事，但是在放映中途很多人起身離場以及電影放映完后人們的噓聲，也多少表示出大家并不接受這類不講故事又說不清楚主題的電影。

　　惡評二：畫面眩

　　作為一個攝影師出身的導演，余力為極力想向王家衛(wèi)靠攏，他也表示過自己之所以決心做導演，也是因為王家衛(wèi)的建議。所以在《蕩寇》中，觀眾看到的是一幅又一幅眩目的畫面�？梢哉f前30分鐘是一部正常的黑幫電影，有暴力街區(qū)，有性感女郎。30分鐘后曾經是攝影師的余力為開始把自己的拿手好戲一一秀給大家看，于是觀眾看到了各種熟悉的但是是以顯酷為目的畫面，而這些畫面也顯得沒有什么原創(chuàng)性，因為總能叫人想起某部經典的黑幫電影。有記者說這些影像無論是在前期還是在后期都調光調色很厲害，弄得經常都是五彩斑斕的，純粹玩形式。

　　惡評三：演技差

　　如果說相比沒有故事和純粹玩弄畫面還不足以體現一個導演的功力差的話，那么演員在片中的演技不僅沒有得到正常發(fā)揮反而還退步得一塌糊涂，那絕對就是導演的錯了。盡管姜文和王家衛(wèi)有時候讓我們看不懂，但是在他們電影里面出現的大牌們，卻個個都煥發(fā)出一種特別的氣質�！短�陽照常升起》中，我們看到了很不一樣的黃秋生。但是這一次在《蕩寇》中，我們看到的秋生卻非常不在狀態(tài)，一副自己也不知道自己在干什么的樣子，可以說演技倒退十萬八千里。不要說黃奕，更是經常面無表情。

　　對于這些演員，導演的注意力似乎只在如何把他們的造型弄得驚世駭俗，夸張的紅頭發(fā)、精美的文身以及性感暴露的穿著，而根本沒有去發(fā)揮演員內在氣質。正如在香港慶功會上秋生和黃奕說的，他們包括小田在內經常不明白導演到底要自己演什么。以至于后來秋生總結出一個規(guī)律，那就是只要自己在畫面上稍微動一動，導演就覺得OK了。

　　制片人歸咎于放映設備差

　　首映之后，《蕩寇》的制片人周強表示早前記者場放映時，設備原因影響了放映質量，使得該片畫質顯得平庸、英文字幕也時有脫節(jié)，影響劇情跟進，記者反響因此受損。但劇組連夜與電影節(jié)協調并監(jiān)督，加之主電影宮的放映設備一流，使得該片保證正常水準的觀賞效果�！拔覀儸F在收到的評價都非常好，電影是非常奇妙的東西，誰也不知道它會讓我們發(fā)生什么事。我們現在唯有享受并等待�！�

　　《蕩寇》劇情

　　《蕩寇》講述發(fā)生于巴西圣保羅市的黑幫故事，全片巴西取景。

　　影片以巴西圣保羅一處東洋街區(qū)為背景，講述了年輕沖動的紈绔子弟和他的父親，一個帶有傳奇色彩的中國籍逃犯之間的恩怨。

　　中外記者一邊倒說差

　　內地記者唐伯：這個片子我一共睡了四次，第三次醒的時候看了眼表，片子約莫演了65分鐘。一部技術至上的電影，攝影、美術、音樂以及剪輯都可圈可點。但是敘事一塌糊涂。演員更是被淹沒在導演凌厲而風格化的攝影風格當中。

　　內地記者靜子：《蕩寇》攝影很強，想象力很大膽。中國是沒有超現實和魔幻意識的國家，但導演香港人的身份和經歷使其對紛亂的世界的體會比其他人更超現實和真切。敘事不明晰，余力為的邏輯與一般導演不太一樣。該片適合水瓶座、雙子座、天秤座等風象星座等思維發(fā)散人士觀看。

　　內地記者轉轉：看得我很游離，好幾次差點睡過去。黃秋生的香港普通話和小田切讓的東瀛普通話讓我起了一身雞皮疙瘩。

　　法國記者 Antoine：不明白導演想要交待的是什么，一頭霧水。

　　意大利記者Giovanni：片子118分鐘，我覺得都是多余的。

　　只有他說好

　　法國《電影筆記》總編輯米歇爾傅東：如果你經歷過新浪潮，經歷過電影的創(chuàng)新時代，你就會了解普通觀眾為什么對《蕩寇》持有懷疑。任何開創(chuàng)性的作品，當然為我們提供了一個我們不熟悉的電影世界，而事實上我們已經生活在導演描繪的世界之中而渾然不知。《蕩寇》對我來說是一部真正的當代電影。他用數字化的影像，描繪了新的人類融合和不相容，描繪了正義與犯罪，觸手可摸的短暫距離。- 新快報記者 劉嫣