有喝彩、有笑場(chǎng),《梅蘭芳》一亮相就爭(zhēng)議不斷,為本片擔(dān)任編劇的旅美作家嚴(yán)歌苓昨天接受了晨報(bào)記者的獨(dú)家專訪,解讀電影的臺(tái)前幕后。在昨天的采訪中,嚴(yán)歌苓首度揭秘阿嬌被刪戲的劇情,她在采訪中稱,阿嬌戲份全刪曾讓她震驚萬(wàn)分,而那段她親手編寫的“梅孟戀”則讓自己落了淚。至于觀眾試映笑場(chǎng),嚴(yán)歌苓倒是大度地表示,“笑場(chǎng)”已是大片傳統(tǒng),“中國(guó)人嚴(yán)肅太久了,有點(diǎn)兒玩世不恭的心態(tài),不相信嚴(yán)肅的感情,真莊重也當(dāng)成假莊重了”。
揭秘“阿嬌戲”
“沒有阿嬌穿針引線,中年福芝芳亮相戲有點(diǎn)像潑婦”
為《梅蘭芳》先后易稿七次的嚴(yán)歌苓,直到上周才在臺(tái)北看到電影成片。嚴(yán)歌苓笑稱,看完影片她才完全放心,因?yàn)榇饲安荒芟胂蟀蓱蚍萑珓h后,影片如何保持連貫性,“我第一次聽說阿嬌戲份全刪,簡(jiǎn)直是震驚,因?yàn)榍嗄旮Vシ际谴┽樢的人物,對(duì)交代梅蘭芳和其他人物間的關(guān)系有重要意義”。但看了成片后,則讓她感嘆陳凱歌很不容易,“現(xiàn)在的劇情還算流暢,導(dǎo)演應(yīng)該動(dòng)了很多腦筋”。
據(jù)嚴(yán)歌苓介紹,青年福芝芳的戲至少涵蓋了三條伏線,一是交代了福芝芳對(duì)梅蘭芳的仰慕之情,“有一場(chǎng)戲是青年福芝芳在后臺(tái)看梅蘭芳表演,完全被梅蘭芳的才情震住了,所以才矢志不渝地跟了梅蘭芳一輩子”;二是,有兩場(chǎng)戲說的是梅蘭芳奶奶安排福芝芳來家里吃飯,這說明“梅蘭芳和福芝芳的婚姻是從親人的感覺開始的,這也解釋了梅蘭芳后來遇到孟小冬,那種不一樣的愛情感受”;此外,影片還交代了福芝芳和以邱如白為首的“梅黨”之前的一些嫌隙,“刪過后的電影里沒有了這個(gè)鋪墊,陳紅扮演的中年福芝芳一上來就給邱如白難堪,感覺有點(diǎn)像潑婦”。
細(xì)談“梅孟戀”
“希望他們是神交,寫得太戲劇就顯庸俗”
黎明搭檔章子怡出演的“梅孟戀”是《梅蘭芳》中最受關(guān)注的看點(diǎn)之一,這段梨園情事當(dāng)年也曾轟動(dòng)一時(shí),不過影片最終表現(xiàn)的手法則非常含蓄,兩人互生情愫不久就“發(fā)乎情、止乎禮”,讓不少觀眾覺得不過癮。
對(duì)于“感情戲平淡”的說法,嚴(yán)歌苓稱,翻閱史料時(shí)她也曾注意到“梅孟戀”有著諸如“梅蘭芳追隨孟小冬去天津”、“孟小冬吊唁梅蘭芳伯母被拒門外”等更戲劇化的橋段,但她最終還是選擇讓“梅孟戀”淡雅脫俗,“孟小冬是梅蘭芳的紅顏知己,他倆的感情應(yīng)該不同于普通人的交往,我希望他們之間是神交,寫得太戲劇化就大紅大綠,流于庸俗了”。嚴(yán)歌苓說,如清水微瀾般表現(xiàn)“梅孟戀”并非只為尊者諱,而是遵從她個(gè)人審美情趣,“梅蘭芳委屈了自己一輩子,遇到心愛的女人還要放她走,我自己看電影,看到他們離別時(shí),也忍不住流淚了”。
笑談“斷背”
“這樣的評(píng)論有辱他們的尊嚴(yán)”
影片除了明寫“梅孟戀”,梅蘭芳經(jīng)紀(jì)人邱如白戲份也頗足,兩人半輩子的情牽糾葛近來也被議論為“斷背情”,對(duì)這種說法,電話那頭的嚴(yán)歌苓顯得有些激動(dòng),“這樣的評(píng)論有辱梅蘭芳和齊如山(邱如白的原型)的尊嚴(yán)”。嚴(yán)歌苓稱,齊如山當(dāng)年為了梅蘭芳丟棄官職完全是義舉,“不能改變國(guó)家的命運(yùn)就去影響文化,這是中國(guó)古往今來士大夫的人生抱負(fù)。京劇當(dāng)時(shí)在中國(guó)是最能影響民眾的,所以用兒女私情去解釋邱如白的舉動(dòng)完全不妥當(dāng)!
影片中邱如白堅(jiān)決反對(duì)“梅孟戀”,幾次從中作梗,并說出“誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤單,就毀了梅蘭芳的一切”這種狠話,由此也橫生觀眾“多角戀情”的評(píng)價(jià)。嚴(yán)歌苓表示,自己完全不認(rèn)同這是“橫刀奪愛”,“我很能理解‘梅黨’的憂慮,梅蘭芳是一個(gè)才情很大的人,那種與外界游離孤單的狀態(tài)對(duì)他的創(chuàng)作特別好,而‘梅黨’在做一種造神運(yùn)動(dòng),所以才要阻止孟小冬擠進(jìn)梅蘭芳的生活,一有苗頭就要趕緊掐斷”。
冷對(duì)“笑場(chǎng)”
“壓抑太久,碰到莊重嚴(yán)肅的情感,都覺得是假莊重”
《梅蘭芳》從前晚開始,陸續(xù)在北京、上海放映媒體場(chǎng),雖然口碑不俗,但在邱如白登場(chǎng)、梅蘭芳對(duì)孟小冬深情表白等段落,影院還是傳來陣陣笑聲。嚴(yán)歌苓就此表示,在中國(guó)看大片,“笑場(chǎng)”似乎已成了傳統(tǒng),“一次這樣,兩次這樣,觀眾好像形成習(xí)慣,成了神經(jīng)質(zhì)反應(yīng),不管好笑不好笑,到了那個(gè)點(diǎn),就覺得應(yīng)該笑一笑”。嚴(yán)歌苓稱,這種欣賞習(xí)慣“非常不正!保斑@可能跟國(guó)人當(dāng)下的心態(tài)有關(guān),壓抑太久有點(diǎn)兒玩世不恭,碰到莊重嚴(yán)肅的情感,都覺得是假莊重”。
對(duì)于電影上映后可能遭受到的各種議論,嚴(yán)歌苓笑稱,雖然不知道導(dǎo)演怎么想,但她自己心態(tài)很放松,“我一點(diǎn)壓力都沒有,如果害怕批評(píng)就不要搞藝術(shù)創(chuàng)作了,任何從事藝術(shù)創(chuàng)作的人都知道,最大的快樂來自于創(chuàng)作的時(shí)候。你看梅蘭芳多大度,魯迅當(dāng)年把他說得非常不堪,他也不曾說半個(gè)字,人要經(jīng)得起批評(píng),開得起玩笑”。 □晨報(bào)記者 閻云飛
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