除去在第75屆奧斯卡上獲得長篇動畫電影的《千與千尋》，日本影片在奧斯卡總共拿過三次最佳外語片獎——1951年的《羅生門》，1954年的《地獄門》和1955年的《宮本武藏》，此后的54年間，日本電影在奧斯卡的歷史上一直止步不前，直到《入殮師》的出現(xiàn)——今年奧斯卡金像獎最佳外語片。影片女主角廣末涼子更是憑借此片搖身成為目前日本身價最高的女演員，這部影片究竟有怎樣的魅力呢？

　　解讀生死 給人啟示

　　《入殮師》是一部講述生死的影片，雖然這個主題在電影史上并不少見，但從一名將死者放入棺木的入殮師的視角來解讀人世間的生死，切入點非常獨特。導(dǎo)演用溫馨細(xì)膩的筆觸描繪了人生的冷暖以及家庭的悲歡，使影片在生活氣息之中透視出人性的光輝。雖然是一部主題嚴(yán)肅的電影，但編劇在片中穿插了一些幽默的情節(jié)和臺詞卻能令人會心一笑，使電影不至于太過沉重。也許正是導(dǎo)演、編劇在細(xì)節(jié)處理上的這些“小動作”，贏得了奧斯卡評委的歡心。

　　導(dǎo)演瀧田洋二郎在獲得“小金人”時談道：“這是一部描繪人們最普遍的感情的電影。日本人，不，我覺得不論在哪里，這個世界上的人，多少都有忌諱甚至厭惡死亡的傾向。但在親身體驗過入殮師的工作后，我決定無論如何都要拍一部關(guān)于他們的電影。電影是能夠跨越語言障礙的另一種語言，這部電影所講的雖然是關(guān)于死的故事，實際是請觀眾去思考，我們應(yīng)該如何好好生活�！�

　　實力陣容 經(jīng)典配樂

　　《入殮師》的陣容堪稱是實力派的結(jié)合，導(dǎo)演瀧田洋二郎曾在2001年憑借《陰陽師》一片名聲大噪，男主角本木雅弘是第16屆日本學(xué)院獎的影帝，女主角是離婚后高調(diào)復(fù)出的廣末涼子，片中飾演配角的老戲骨如山崎努、余貴美子等都為影片加分。另外，宮崎駿的御用配樂大師久石讓用獨特的大提琴配樂為影片刻畫人物增色不少。有趣的是，編劇小山薰堂在創(chuàng)作劇本時所聽的背景音樂正是馬友友的發(fā)燒碟，因此，她才有如神來之筆般地將主人公原本從事的職業(yè)定為大提琴手。

　　談起劇中的角色，本木雅弘說：“無論在哪里，不管你是誰，死神最終都會來探訪。探討人的生死是令我感興趣的事，經(jīng)歷過那些悲傷的場面，不禁令我感覺到，替別人入殮的時候才是確認(rèn)自己平凡地活在這個世界上最好的時機�！痹陔娪伴_拍之前，本木雅弘不僅接受了職業(yè)入殮師的訓(xùn)練，更是前往葬禮現(xiàn)場觀察入殮師工作的每個步驟，最終得到了入殮師的肯定。

　　題材新穎 溫暖感人

　　在喜得奧斯卡“小金人”之前，這部電影早已獲得了多個獎項：第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最高大獎，第32屆日本學(xué)院獎(囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演，最佳男主角等13個單元中的10個獎項)，第63屆每日電影大獎的日本電影大獎、第30屆橫濱電影節(jié)最佳電影獎，演員廣末涼子與導(dǎo)演瀧田洋二郎更是奪得了該電影節(jié)的最佳女配角和最佳導(dǎo)演獎。該片還在去年中國金雞百花電影節(jié)獲得了觀眾最喜愛的外國影片、外國導(dǎo)演和外國男演員三個獎項。

　　其實，《入殮師》獲得今年奧斯卡最佳外語片的呼聲最高，近些年來，這個獎項因為過于政治化而廣受垢病，相信今年奧斯卡評委們一定考慮到了這個問題。相對于另外幾部入圍影片而言，《入殮師》沒有任何政治味道，其中濃濃的家庭氣息、對于生死問題的闡述符合東西方的共同價值觀。被問及得獎原因，導(dǎo)演瀧田洋二郎分析說：“首先是題材的少見性，其次是以《入殮師》中日本獨特的美學(xué)視角展現(xiàn)出劇中人物的感情，以及與死相對的生的美好，教人去尋找這些溫暖的東西�！�

　　另外，《入殮師》獲得奧斯卡的肯定，這也是日本電影經(jīng)過近十多年來的努力之后，再次走入世界觀眾的眼中，瀧田這次得獎絕非偶然。其實早在2006年，日本本土電影的票房成績首次超過海外影片，日本電影業(yè)顯現(xiàn)出復(fù)興的態(tài)勢；到了2008年，日本電影全面開花、佳作不斷。在此前，獲得奧斯卡青睞的日本電影全部都是歷史片，《入殮師》的獲獎無疑代表了日本現(xiàn)代電影也逐漸被世界所接納，是對整個日本電影業(yè)近些年來努力的一種肯定�！痍愄K柚

　　【相關(guān)新聞】

　　《入殮師》得獎前后

　　◆曾因離婚、緋聞等流言被日本廣告商列入黑名單的廣末涼子此次憑借《入殮師》“咸魚翻身”，據(jù)透露，在劇中扮演入殮師妻子的她身價暴漲，原本出演連續(xù)劇的片酬是200萬日元左右一集，獲獎后突然暴漲到300萬日元，就連廣告酬勞也高達(dá)5000萬日元，是目前日本女星中最高的。

　　◆《入殮師》揚威奧斯卡，除了為日本電影帶來鼓舞之外，也為電影的發(fā)行方松竹電影公司帶來了實質(zhì)的利潤。松竹的股價收報744日元，急升了98日元，升幅超過10%。

　　◆在獲得奧斯卡最佳外語片前，《入殮師》在日本的觀影人數(shù)為215萬人，獲獎后，在一周不到的時間內(nèi)觀影人數(shù)沖破了300萬，昨日達(dá)到了304.9萬人次，票房收入突破了35.35億日元。去年上映時，有220家電影院播放該片，今年年初只剩下31家，在獲得提名后，影院數(shù)目逐漸回升，目前已有183家。該片在得獎前已獲得了38個國家的邀約，得獎后又被50多個國家搶購放映權(quán)，影片的DVD將于3月18日發(fā)行，各國的訂單紛至沓來，估計利潤將會相當(dāng)可觀。

　　【短評快】

　　文藝片也有市場

　　《入殮師》沒有花哨的視覺場面，故事走的也是溫情路線，演員也并不是日本天王巨星級的人物，導(dǎo)演則是原本拍情色片的“野路子”導(dǎo)演，從整體來看，這就是一部純粹的中等制作的文藝片。按照中國電影市場的常規(guī)判斷，這樣的文藝片是絕對沒有市場的。

　　但奇怪的是，《入殮師》在去年的金雞百花電影節(jié)上獲得了中國觀眾的認(rèn)可，獲得了觀眾最喜愛的外國影片、外國導(dǎo)演和外國男演員三個獎項，可見文藝片在中國電影市場并非沒有活路。再加上如今拿了奧斯卡最佳外語片獎，這部電影更是在中國受到了追捧，也沒人管它是不是文藝片了。

　　講到底，這其實還是心態(tài)的問題。對于創(chuàng)作者來說，能不能耐住寂寞去感悟生活是關(guān)鍵；對于投資者來說，有沒有投資文藝片的膽識和眼光是關(guān)鍵；對于發(fā)行者來說，對文藝片有沒有足夠的支持也是關(guān)鍵；對于觀眾來說，只要你是好片子，其實什么類型都無所謂。

　　○吳軼凡