諜戰(zhàn)片《潛伏》一少槍?xiě)?zhàn)打斗，二無(wú)飛車(chē)擒拿，全靠人物內(nèi)心較量的文戲取勝，可稱(chēng)為近期驚險(xiǎn)懸疑劇中的好看之作。劇中幾個(gè)主要人物塑造得不錯(cuò)，余則成、王翠平、吳站長(zhǎng)、李涯、左藍(lán)、馬奎、陸橋山及謝若林等正反面角色各有亮色，獲得了觀眾的好評(píng)。但《潛伏》也有一些欠缺和失誤之處，試舉例如下。

　　開(kāi)場(chǎng)情節(jié)仿美片

　　《潛伏》的首集頗吸引觀眾，但軍統(tǒng)特務(wù)身份的余則成竊聽(tīng)中共地下黨的秘密會(huì)議的這個(gè)橋段，明顯模仿奧斯卡獲獎(jiǎng)外語(yǔ)片《竊聽(tīng)風(fēng)暴》的片首，而竊聽(tīng)者最后被被竊聽(tīng)者所感化和策反，也和那部美國(guó)大片的情節(jié)完全雷同。

　　差錯(cuò)不少含硬傷

　　30集的《潛伏》中的差錯(cuò)與穿幫鏡頭不少，粗略統(tǒng)計(jì)達(dá)二三十處。如第8集中，中共談判代表在談到周恩來(lái)、鄧穎超當(dāng)年在南開(kāi)大學(xué)創(chuàng)辦革命組織覺(jué)悟社時(shí)，竟對(duì)左藍(lán)說(shuō)：“還記得參觀創(chuàng)造社時(shí)我說(shuō)的話嗎？革命的愛(ài)情分外浪漫!”創(chuàng)造社是上世紀(jì)20年代郭沫若、成仿吾等在東京創(chuàng)辦的文學(xué)社團(tuán)，與天津的覺(jué)悟社差之萬(wàn)里！再如第4集中，穆連成對(duì)吳站長(zhǎng)說(shuō)：“民國(guó)35年，我有艘船沉在海上了，這上面可都是日本人的軍火��！我也算是抗日嘛……”民國(guó)35年，即1946年，此時(shí)日本已戰(zhàn)敗一年余，怎么會(huì)運(yùn)輸一大船日本軍火呢？還有余則成與翠平在家中舉辦婚禮時(shí)，紅布的大字中出現(xiàn)了多個(gè)簡(jiǎn)化字。這些差錯(cuò)令細(xì)心的觀眾愕然，也令整部電視劇減色。

　　舊瓶新酒戲路老

　　用收音機(jī)傳遞密碼是老套路，前蘇聯(lián)電影《春天的十七個(gè)瞬間》、朝鮮電影《無(wú)名英雄》等影片都多次使用，《潛伏》中數(shù)場(chǎng)接收密碼的戲在人物、譯電文的拍攝場(chǎng)景上都無(wú)變化；而革命者扮演“假夫妻”的情節(jié)，也類(lèi)似于老電影《永不消逝的電波》。沿用幾十年前的老戲路并非不可以，但《潛伏》編導(dǎo)用得無(wú)出新之處，給人以手法欠豐富之感。

　　巧合太多感覺(jué)假

　　編戲雖有“無(wú)巧不成書(shū)”之說(shuō)，但《潛伏》中的巧合太多，產(chǎn)生虛假感。如余則成與失散多年的舊情人晚秋竟成鄰居，使他偷得謝若林的關(guān)鍵情報(bào)，躲過(guò)一劫；余則成最后再當(dāng)臥底飛赴臺(tái)灣時(shí)，竟在機(jī)場(chǎng)巧遇傳聞中已被害的翠平，翠平此時(shí)是個(gè)看房子的家傭，怎會(huì)出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)的轎車(chē)中？余則成用雞的鳴叫和動(dòng)作，傳遞出天津潛伏特務(wù)的百人名單與一批金條藏匿處的重要情報(bào)，編造過(guò)分了。還有余則成利用敵人的窩里斗矛盾多次栽贓，手法俗套且不高明，最后排除異己的關(guān)鍵細(xì)節(jié)偶然性很大，雕琢痕跡太重。

　　三位女性有欠缺

　　諜戰(zhàn)劇大多要有英雄人物和戀愛(ài)情節(jié)，《潛伏》也未能免俗。余則成周?chē)�的三個(gè)女人中，“女張飛”翠平顯得夸張，編劇想讓翠平起到“彩旦”制造笑料的作用，但不少戲真實(shí)性不足，且演員的臺(tái)詞功底也稍差。女革命工作者左藍(lán)的角色相對(duì)單薄，性格變化少，美麗溫柔的成分偏多。晚秋是個(gè)浪漫的女人，但浪漫程度過(guò)了頭。晚秋在劇中的前半部分，對(duì)余則成投懷送抱，因缺少鋪墊而顯得突兀；為人妻后再見(jiàn)到舊情人時(shí)，語(yǔ)氣眼神過(guò)于含情脈脈，給人“不正經(jīng)”之感，不符合她讀過(guò)大學(xué)的女詩(shī)人身份。吳聯(lián)慶