出于對(duì)題材的敬重，觀眾對(duì)這部影片的熱情大大超出預(yù)料。電影《南京！南京！》于22日14時(shí)起登陸全國(guó)各大影院，上映半天票房就突破900萬(wàn)元，與《赤壁》上集首映當(dāng)天票房持平。截止到周日，影片全國(guó)票房超過(guò)7000萬(wàn)元，共有240萬(wàn)人次已看過(guò)影片，全國(guó)拷貝量也創(chuàng)下了最高紀(jì)錄。

　　算下來(lái)展示南京大屠殺的影片不少。記憶深刻的卻是2007年7月3日，一部由美國(guó)人制作的、以“南京大屠殺”為題材的紀(jì)錄片《南京》在北京上映，沒(méi)有現(xiàn)在《南京！南京！》的爆炒，進(jìn)影院看的觀眾也不多，但是這部未加任何渲染的影片讓中國(guó)觀眾淚流滿面，當(dāng)一位幸存者講述當(dāng)時(shí)只有6歲的自己親眼看到媽媽被殺死，而他的弟弟則爬過(guò)遍野橫尸，天真地想讓母親為其哺乳，沒(méi)有人不為之動(dòng)容。真實(shí)就是視覺(jué)，紀(jì)錄片《南京》在這個(gè)高度上。

　　在“南京大屠殺”70年祭的時(shí)候，沒(méi)有拍過(guò)大片的陸川再度抓住這樣一個(gè)題材。雖然因?yàn)檫@個(gè)特殊的題材而贏得了觀眾的敬重，但勇氣之余、爆炒之余，沒(méi)有給觀眾的心里帶來(lái)震撼和觸動(dòng)。導(dǎo)演陸川最得意的影片視覺(jué)——日本軍人的所謂“救贖”無(wú)力無(wú)理地?cái)[在中國(guó)觀眾面前。

　　影片從開(kāi)始正式穿插日本兵角川的視覺(jué)，著重表現(xiàn)的是小軍官角川在殺戮中的恐懼和困惑。最后是這個(gè)日本兵人性的反思，他放走了兩個(gè)中國(guó)人，他開(kāi)槍自殺，最后躺在黑白色的鮮花叢中。這是一個(gè)脫離了當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的救贖，是編造的“角川”，不能讓人信服。

　　想表現(xiàn)人在極端狀態(tài)下心理的掙扎？是不是這種掙扎本身契合了導(dǎo)演陸川對(duì)人性的掙扎？南京大屠殺這樣一個(gè)舉世矚目的事件，戳國(guó)人心窩的記憶，不是什么人都有權(quán)利用自己的意愿來(lái)任意書(shū)寫(xiě)的，想寫(xiě)掙扎，可以寫(xiě)論文，但是，放在這個(gè)關(guān)乎民族、關(guān)乎人類(lèi)，關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史實(shí)踐中，陸川擱錯(cuò)了視角。

　　最后，日本兵舞蹈式的“祭祀”戲，威武雄壯，不僅游離于劇情之外，甚至讓人懷疑創(chuàng)作者的本意，日軍屠殺了南京三十萬(wàn)人，卻聲勢(shì)浩大地祭祀他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中死去的人，難道是頌揚(yáng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大，并繼續(xù)他們無(wú)止境的屠殺嗎？你不表現(xiàn)中國(guó)土地當(dāng)中流的血，不表現(xiàn)中國(guó)人冤死的靈魂，卻用那樣的篇幅給予日本兵祭奠，這就是導(dǎo)演的“國(guó)際視角”？自己手里的活還沒(méi)有做好，就想走向世界了？

　　從劉燁被抓開(kāi)始，我們能看到的基本上就是三件事：1：殺人，2：強(qiáng)奸，3：日本人跳舞！強(qiáng)奸。毫不避諱，鏡頭無(wú)比漫長(zhǎng)，畫(huà)面中多次出現(xiàn)床戲、安全套、強(qiáng)奸、搖晃的有“咯吱”聲的床、女人的裸體、脫衣服等鏡頭。電影用什么來(lái)取悅觀眾？我們一會(huì)兒看到一堆裸體、一會(huì)兒一堆裸體、難道“南京”就是性展示嗎？日本人在南京城奸淫婦女、強(qiáng)征慰安婦的案例實(shí)在太多，可是慰安婦就一定是南京大屠殺的主流歷史嗎？這樣一個(gè)異常嚴(yán)肅，關(guān)乎中國(guó)乃至世界人民的歷史重要題材，看點(diǎn)就在“性”嗎？《南京！南京！》公映首日， 導(dǎo)演陸川爆料，“高圓圓曾拒拍強(qiáng)奸戲”，來(lái)吸引眼球，堂堂一部8000萬(wàn)級(jí)別，反思?xì)v史的主旋律大片，一位被寄托中國(guó)電影新希望的導(dǎo)演，在這個(gè)時(shí)候，還在借一場(chǎng)可拍可不拍的強(qiáng)奸戲搞噱頭。不少家長(zhǎng)稱(chēng)，他們不會(huì)帶自己的孩子去看這部電影，“因?yàn)槠�中大段表現(xiàn)了慰安婦的情況和日本兵泄欲的情景，這些確實(shí)不適合未成年人看”。

　　所謂還原歷史的形態(tài)，但是電影給我們看的是什么？電影是造夢(mèng)，是講故事，要有人物，除了視角上的符號(hào)角川，全片沒(méi)有一個(gè)人物，范偉演的秘書(shū)這種人物在影片中告訴我們什么？高圓圓存在的價(jià)值又在哪里？結(jié)尾小豆子看著像哭的笑，實(shí)在不足以給人溫暖，也不足以給人更多的思考。

　　你可以寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人的懦弱的思考，寫(xiě)人道主義，但是作為電影你必須要告訴觀眾一個(gè)好故事，這樣一個(gè)關(guān)乎民族、關(guān)乎人類(lèi)生死的題材，你可以融入個(gè)人的想法，但必須具有樸實(shí)性。陸川的《南京！南京！》是一個(gè)想說(shuō)又沒(méi)有說(shuō)明白的思想，是一種想說(shuō)又不知為什么說(shuō)的個(gè)人的所謂人文情懷。記者 陳濱