不久前獲得中國電視50周年優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)的著名編劇張永琛的新作《孫子大傳》正在熱拍，這部劇幾乎耗盡了他對(duì)古裝劇的所有熱情。

　　昨日他在京接受記者專訪，就近期的影視熱點(diǎn)事件發(fā)表看法，他指出如今不少制片方都熱衷跟風(fēng)翻拍，這恰巧表現(xiàn)出本土影視創(chuàng)作的匱乏。

　　【解讀熱點(diǎn)現(xiàn)象】

　　翻拍導(dǎo)致影視業(yè)“貧血”

　　在前不久舉行的 “2009年春季電視節(jié)目推介會(huì)”上，安徽衛(wèi)視透露將翻拍一部“《流星花園》加《王子變青蛙》”的偶像劇，之后，張永琛就在其博客中發(fā)表了一篇名為“翻拍《流星花園》透露出國內(nèi)影視創(chuàng)作的貧血與匱乏”的文章。談及此事，他很痛心地表示，中國影視業(yè)“貧血”了，需要輸血，可問題是輸錯(cuò)了血，會(huì)直接殃及“生命”。

　　張永琛分析道，投資商紛紛聚焦“翻拍劇”的確可以降低投資風(fēng)險(xiǎn)，很容易通過市場(chǎng)的檢驗(yàn)，并迅速得到回報(bào)，但翻拍劇卻打壓了“本土作品”成長和發(fā)展的空間，進(jìn)而會(huì)對(duì)本土文化帶來新一輪的沖擊。“翻拍劇不僅是對(duì)編劇的挑戰(zhàn)，還是對(duì)國內(nèi)影視創(chuàng)作整體的挑戰(zhàn)，至少說明我們的創(chuàng)作出現(xiàn)了危機(jī)�，F(xiàn)在國內(nèi)從事編劇的人少說有兩三萬，可每年能拿出創(chuàng)新作品的卻寥寥無幾。而且，大部分的投資方急功近利、心氣浮躁，不肯冒險(xiǎn)投拍新題材只愿意跟風(fēng)，所以造成了熒屏上沒完沒了的翻拍劇，跟風(fēng)上馬的諜戰(zhàn)劇害得廣電總局不得不發(fā)文件制止�！庇捎谡檻�(zhàn)劇越拍越?jīng)]新意，張永琛預(yù)測(cè)，前些年泛濫的古裝劇有望回暖，迎來新的春天。

　　談到經(jīng)典名著的翻拍熱，不得不提央視8套剛剛播完的、根據(jù)張愛玲小說改編的《傾城之戀》，該劇在播出中引起了極大關(guān)注和爭議。張永琛說，站在編劇的角度，他知道鄒靜之是下功夫的，“我太清楚這個(gè)改編的難度了，一部兩萬多字的小說要變成五十多萬字的劇本，豐富的故事內(nèi)容很容易被觀眾指責(zé)注水，還有觀眾會(huì)拿電視劇和小說對(duì)比，產(chǎn)生心理落差也很正常。我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)劇本改編得不錯(cuò)”。

　　《團(tuán)長》搶播要深思

　　最近的另一大熱點(diǎn)事件便是四家擁有《我的團(tuán)長我的團(tuán)》“首輪播出權(quán)”的衛(wèi)視展開搶播戰(zhàn)。張永琛說，《團(tuán)長》引發(fā)的這場(chǎng)惡性競(jìng)爭，觀眾看起來可能云里霧里，仔細(xì)想想便可解開其中的奧秘：“都是收視率惹得禍。內(nèi)地有尼爾森和央視索福瑞兩家權(quán)威統(tǒng)計(jì)收視的機(jī)構(gòu)，但其實(shí)數(shù)據(jù)并不一定準(zhǔn)確，例如：有一年，兩家公布的年度收視率前十名的電視劇，十部劇中竟然有七八部是不一樣的�！�

　　張永琛說，收視率只是表象，背后還隱藏著巨大的利益，“電視臺(tái)是靠播出電視劇來賺取廣告收益，而廣告投放和收費(fèi)高低的依據(jù)是什么？就是那個(gè)不可全信，又不能不信的收視率”。

　　《團(tuán)長》的惡性“搶播事件”也給不少電視臺(tái)上了生動(dòng)的一課。 張永琛認(rèn)為，今年各電視臺(tái)的購片態(tài)度將更加謹(jǐn)慎，不會(huì)再出現(xiàn)以前為爭奪首播權(quán)動(dòng)輒先砸上幾百萬元定金的行為，購片后能否賺錢完全取決于廣告商對(duì)這部劇的廣告投放，金融危機(jī)造成廣告訂單銳減，廣告商更愿意把錢花在回報(bào)更高的刀刃上。

　　目前國內(nèi)電視劇的年產(chǎn)量在1.5萬集左右。張永琛分析，今年國內(nèi)電視劇的生產(chǎn)量將會(huì)減少1/4，他說：“2009年將不再是一個(gè)渾水摸魚的年代，在金融危機(jī)的影響下，將會(huì)有一批小公司無法存活。因?yàn)槭袌?chǎng)已經(jīng)飽和了，淘汰掉的那部分是在市場(chǎng)需求之外的�！薄�

　　【解析《孫子大傳》】

　　三年創(chuàng)作“痛并快樂著”

　　張永琛說，在寫《孫子大傳》的三年中，他沉溺于春秋時(shí)期的紛亂歷史中，跋涉在吳國、楚國、越國的興衰與沉淪中，追尋著孫武、闔閭、漪羅、楚公主、王叔季札、夫差、伍子胥等人的足跡，探究著他們的心路歷程：“為寫這部電視劇，在韓靜霆先生精彩的原著基礎(chǔ)上，我還重新研讀了《吳越春秋》、《越絕書》、《二十四史》、《戰(zhàn)國策》、《左傳》等等，仿佛又回到了學(xué)校，要準(zhǔn)備大考。常常半夜從夢(mèng)中醒來，不知自己身處哪一國——是楚國還是吳國，是越國還是秦國？”

　　“《孫子大傳》的劇本折磨了我三年，一千多個(gè)日日夜夜，今天終于可以解脫了�！痹趲讉�(gè)月前的《孫子大傳》開機(jī)儀式上，張永琛說起這段話時(shí)如釋重負(fù)。不過，正式開拍以后，事情卻沒有他預(yù)想得那么樂觀。由于這部歷史大戲要展現(xiàn)的是兩千五百多年前的人和事，關(guān)于那個(gè)年代的歷史記載并不豐富，作為一劇之本，很多場(chǎng)景不僅要靠想象完成，連人物的對(duì)話也有諸多要求——既要有讓觀眾認(rèn)可的歷史感，又要讓演員在表演時(shí)朗朗上口，所以只能邊拍邊改。

　　張永琛用 “痛并快樂著”來形容創(chuàng)作和修改劇本的過程：“我必須隨著劇組的拍攝而不斷調(diào)整修改劇本、雕琢細(xì)節(jié)，力求盡善盡美，因此幾乎每天只能睡四五個(gè)小時(shí)，感覺自己都快為孫武熬干了。但是，在這漫長的時(shí)間里，能與一位偉大的人物進(jìn)行心靈對(duì)話，這是別人無法享受到的快樂�！�

　　正因?yàn)閯”镜牟粩嘈薷膶?dǎo)致拍攝計(jì)劃順延，原本已經(jīng)確定出演的巍子、黃覺、瞿穎三位演員因檔期沖突不得不臨時(shí)換人。

　　張豐毅要改結(jié)尾遭拒

　　眾所周知，張豐毅拍戲向來很挑剔，即便是與大導(dǎo)演吳宇森合作《赤壁》，曹操對(duì)小喬說的那句“別鬧”起初他也很有意見。此番出演《孫子大傳》，他也給張永琛提過意見�！拔易畹靡獾木褪侨珓〉淖詈笠粓�(chǎng)戲，我讓老子、孔子、孫子三位圣人集中到了一起，談天論地，祈禱中和乃天下之根本。寫這場(chǎng)戲時(shí)我心潮澎湃，仿佛融入了那個(gè)美好的場(chǎng)景，在聆聽著圣人的教誨�？蓮堌S毅覺得這場(chǎng)戲可能觀眾不愛看，要求我刪掉，但我堅(jiān)持要保留，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾是我創(chuàng)作這部歷史大戲的一個(gè)信念：愿天下太平不再有戰(zhàn)爭，所以打死我也不會(huì)重寫另外一個(gè)結(jié)尾�！�

　　張永琛指出，《赤壁》中那句讓人笑場(chǎng)的臺(tái)詞“別鬧”，其實(shí)是吳宇森故意為之�！昂芏嗳硕继岢鲆�修改那句臺(tái)詞，吳宇森一直堅(jiān)持，他是一個(gè)市場(chǎng)意識(shí)很強(qiáng)的導(dǎo)演，要的就是那個(gè)效果�！�

　　“孫武談情”是妥協(xié)？

　　張永琛說，電視劇《孫子大傳》寫了三個(gè)層面：第一，通過孫武波瀾壯闊的一生，詮釋了《孫子兵法》和兵法中的最高境界：不戰(zhàn)而屈人之兵；第二，通過吳楚越等國的興衰沉淪，演繹儒家傳統(tǒng)文化的最高境界：中和乃天下之根本；第三，用一個(gè)曲折感人的故事做載體，探索人性在生死之間、在國家存亡之時(shí)到底能具有哪些深刻的力量，人性到底能否具有一種哲學(xué)意義上的掙扎與超越？

　　至于為何要給張豐毅扮演的孫武設(shè)計(jì)三段感情戲，是不是為了學(xué)吳宇森迎合市場(chǎng)，張永琛說：“人非草木，孰能無情，增加情感戲是表現(xiàn)人性最關(guān)鍵的因素，讓這個(gè)人物變得有血有肉，而且觀眾也愛看，我對(duì)自己寫的這幾段感情戲還比較滿意，就等拍完后請(qǐng)觀眾點(diǎn)評(píng)了�！�

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　　“電視劇應(yīng)向

　　曲藝多學(xué)習(xí)”

　　高滿堂指出《團(tuán)長》缺歡樂

　　昨天，由中國曲協(xié)主辦的“2009年曲藝精品創(chuàng)作班”在京開班。影視編劇高滿堂受邀上臺(tái)開講，他對(duì)相聲和電視劇創(chuàng)作中的一些現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)，坦言《我的團(tuán)長我的團(tuán)》他只看了5集就看不下去了。

　　曲藝創(chuàng)作班請(qǐng)來影視編劇，就連高滿堂本人也感到有點(diǎn)意外，“可能是我創(chuàng)作的電視劇里有很多的曲藝成分。在剛剛播出的電視劇《北風(fēng)那個(gè)吹》中，我就運(yùn)用了相聲、快板書、對(duì)口詞、大鼓等多種曲藝樣式，同時(shí)也加進(jìn)了很多包袱、笑料和懸念等相聲元素�！笔聦�(shí)上，當(dāng)年在上山下鄉(xiāng)時(shí)，高滿堂就是個(gè)曲藝愛好者，他說自己曾演過相聲、唱過快板書、說過數(shù)來寶，《北風(fēng)那個(gè)吹》中閆妮和夏雨說相聲忘詞的劇情就有他過去的影子。

　　對(duì)于如今一些熱播電視劇作品，高滿堂頗有微詞：“現(xiàn)在的電視劇苦難太多、淚水太多、沉重太多，人們需要輕松、幽默和歡樂，我們的編劇應(yīng)該讓自己的作品不那么沉重、不那么深刻、不那么尖酸�！睂�(duì)于熱播的電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，只看了5集就看不下去的高滿堂認(rèn)為，這部戲包括之前的《士兵突擊》都存在著“單軌道”創(chuàng)作的傾向——一條道走到底，缺少變化、缺少情趣、缺少歡樂。他說：“我覺得我們應(yīng)該向曲藝學(xué)習(xí)，當(dāng)然如果把曲藝和電視劇結(jié)合起來，它會(huì)變得好看而有情趣�！彼�正在創(chuàng)作的新劇《鋼鐵年代》中，就將把山東快書嫁接進(jìn)來。

　　如今，高滿堂不但不說相聲，而且聽的都少了，不過不是因?yàn)槊ΑＫ�說，主要是現(xiàn)在的相聲很難讓他發(fā)自心底地笑出來：“現(xiàn)在有的相聲缺乏諷刺、風(fēng)趣和夸張，變得越來越淺薄、委婉、乖巧、客氣、圓滑，漸漸失去了它的本質(zhì)和功能，它的特征性的東西在減弱�！�

　　【觀點(diǎn)】

　　“注水”電視劇

　　只能曇花一現(xiàn)

　　一部正在熱播的電視劇遭到觀眾強(qiáng)烈質(zhì)疑。很多人反映，這部作品“故事拖沓”、“臺(tái)詞空洞”、“明明一集能說明白的事，非得掰成兩集”。面對(duì)責(zé)難，該劇編劇百口莫辯：“我本來只寫了25集，制片方卻硬撐到了42集。節(jié)奏徹底亂了，我看了也很失望�！痹陔娨晞≈小白⑺�”，似乎已成了行內(nèi)的“慣例”。

　　我們看電視劇，主要看的是藝術(shù)。其中的精華是主題的絢麗、演員的技巧、情節(jié)的跌宕、臺(tái)詞的精辟、場(chǎng)景的壯美、文化的氛圍�，F(xiàn)在的觀眾素質(zhì)越來越高，口味也越來越刁�？匆徊亢玫碾娨曔B續(xù)劇，不僅可以讓人心情愉悅，而且還能夠從中受到鼓舞和啟迪。

　　但為什么要在電視劇里“注水”呢？當(dāng)然是為了多賺錢�，F(xiàn)在的電視劇都是按集賣的，1集賣100萬元，20集“注水”成40集，就多賺2000萬元。爐灶搭起來了，桌子擺起來了，原料備起來了，人馬召集起來了，一鍋面條盛20碗是盛，盛30碗也是盛。反正是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，多加幾瓢水就可以了。

　　我們的生活，正在逐步走向精品時(shí)代。物質(zhì)產(chǎn)品需要精品，文化產(chǎn)品也需要精品。那些注了水的電視劇只能是曇花一現(xiàn)，不會(huì)走得太遠(yuǎn)，更不會(huì)成為一個(gè)時(shí)代的精神財(cái)富�！鹜艚鹩�

　　新報(bào)記者|黃笑宇|文