今年是梅花獎(jiǎng)20周年紀(jì)念。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)組織了一系列的節(jié)目來(lái)慶賀，其中之一就是重新排演曹禺的經(jīng)典劇《雷雨》。新版《雷雨》的總導(dǎo)演徐曉東先生今年75歲，套一件藍(lán)色短夾克，清俊的帶著歲月痕跡的臉，一雙平和睿智的眼睛，一頭灰白的頭發(fā)，描述劇情時(shí)抑揚(yáng)的聲調(diào)，揮舞的手，都是那么的精神，在排練現(xiàn)場(chǎng)徐導(dǎo)演接受了我的采訪(fǎng)。

　　用詩(shī)情抹布擦拭過(guò)的現(xiàn)實(shí)主義

　　新版《雷雨》與以前人藝版的話(huà)劇《雷雨》有很大的不同，徐導(dǎo)特以“詩(shī)化”二字予以強(qiáng)調(diào)。以前，人藝版的《雷雨》是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)主義，它在觀(guān)眾心中已經(jīng)成為經(jīng)典。徐導(dǎo)稱(chēng)：人藝的戲演得好，臺(tái)詞多好啊，人物真實(shí)極了，邏輯準(zhǔn)確極了，真摯極了。人們從中獲得了營(yíng)養(yǎng)和藝術(shù)享受。徐老說(shuō)，經(jīng)過(guò)人生的體驗(yàn)，新時(shí)期以來(lái)的審美經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)，對(duì)曹禺的作品進(jìn)行再讀解，深刻感受到其文學(xué)魅力在于其濃郁的文學(xué)詩(shī)情，滲透了美學(xué)中的美�！独子辍愤�有我們?nèi)ジ惺�、體驗(yàn)、破譯的余地。故此，新版《雷雨》可以深化，在情感、意境、哲思上深化，更多地表現(xiàn)曹禺的詩(shī)情。曹禺在他的一封私人信件中就提到過(guò)，他把《雷雨》“做一篇詩(shī)看，一個(gè)故事讀”。徐老則稱(chēng)之為“靈魂是詩(shī)的，形式是散文詩(shī)的，或者說(shuō)散文詩(shī)是曹禺傳遞詩(shī)情的戲劇結(jié)構(gòu)和呈現(xiàn)上的特點(diǎn)”，因此，“過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義或者寫(xiě)實(shí)主義表現(xiàn)不一定能表達(dá)其詩(shī)情及哲思的魅力力度的”，“但也不能理解為抽象的藝術(shù)”，所以新版的《雷雨》要通過(guò)“具體化的性格、人物、行動(dòng)、沖突和細(xì)節(jié)來(lái)傳遞詩(shī)情，而決非抽象化”。

　　達(dá)到這種詩(shī)情的手法，除了臺(tái)詞，還要通過(guò)導(dǎo)演的語(yǔ)匯來(lái)完成。徐老說(shuō)，劇中將采用放大、擴(kuò)張人物的心理時(shí)空，用聲音回音、形象疊映等形式來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)人物心靈潛意識(shí)的開(kāi)掘，外化人物的感受，實(shí)現(xiàn)主觀(guān)的外化，外化詩(shī)化象征。徐老給我們舉了幾個(gè)例子。比如形象疊映。在第三幕有這樣一段戲：繁漪要周萍留下，周萍拒絕了，這里有繁漪的一段心理獨(dú)白，它的最后部分是這樣處理的：“什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人(周樸園的形象閃現(xiàn)一次)，來(lái)吧，叫我失望的人(周萍的形象閃現(xiàn)一次)，來(lái)吧，叫我嫉妒的人(四鳳的形象閃現(xiàn)一次)，都來(lái)吧，我在等候你們，來(lái)吧，恨我的人，叫我失望的人，叫我嫉妒的人(這里周樸園、周萍、四鳳依次短速閃現(xiàn)一次，然后，加速節(jié)奏，好幾個(gè)周樸園、周萍、四鳳閃現(xiàn))。

　　徐老說(shuō)這種詩(shī)化的現(xiàn)實(shí)主義手法還要求演員們的詩(shī)情。演員要同情、贊美、歌頌一切反對(duì)封建思想和封建倫理道德的人們，無(wú)論他是幼稚的，帶著封建的灰塵也罷，要把他們當(dāng)作黑暗中的一線(xiàn)光明，看作我們苦難的兄弟姐妹，以此來(lái)揣摩、理解角色，要心中懷有詩(shī)情。而劇本本身“也要我們歌唱、舒展，要導(dǎo)演演員們飛翔”。

　　“序幕”“尾聲”首次搬上舞臺(tái)

　　話(huà)劇《雷雨》從1934年上演至今，演出幾千場(chǎng)，但“序幕”和“尾聲”部分從未搬上舞臺(tái)。新版《雷雨》將“序幕”和“尾聲”搬上舞臺(tái)，而對(duì)中間的四幕中交代情節(jié)的戲進(jìn)行了一些刪節(jié)。

　　徐老在解釋為什么把這兩部分搬上舞臺(tái)時(shí)用曹禺本人的話(huà)說(shuō)，“‘序幕’、‘尾聲’的用意就是送看戲的人回家，帶著一種哀靜的心情，低著頭，沉思地，念著這些在情熱、在夢(mèng)想、在計(jì)算里煎熬著的人們。蕩漾在他們的心里應(yīng)該是水似的悲哀，流不盡的；而不是惶惑的，恐怖的，回念著《雷雨》像一場(chǎng)噩夢(mèng)，死亡，慘痛如一只鉗子似地夾住人的心靈，喘不出一口氣來(lái)”，“我要蕩漾在人們中間還有詩(shī)樣的情懷，‘序幕’與‘尾聲’在這種用意下，仿佛有希臘悲劇合唱部分的功能，導(dǎo)引觀(guān)眾的情緒入于更寬闊的沉思的�！�。所有的故事發(fā)生在同一個(gè)地方，可以表現(xiàn)出物是人非的內(nèi)心的顫抖，同一個(gè)環(huán)境因歲月的流失而使命運(yùn)延續(xù)呈現(xiàn)：竟然是這樣的。它們經(jīng)由具象傳諸觀(guān)感，傳遞其思情和哲思，徐老這樣說(shuō)。

　　幾番歲月幾幕戲

　　新版《雷雨》的新點(diǎn)之一在于，劇中的同一個(gè)角色由好幾個(gè)演員扮演，比如劇中就有三個(gè)周萍三個(gè)魯媽四個(gè)四鳳，老中青三代演員同臺(tái)演出同一部戲。他們中包括一度甚至兩度三度獲得過(guò)梅花獎(jiǎng)的演員，有的是影視話(huà)劇雙棲，還有仍在校的戲劇系大學(xué)生。這些演員來(lái)自全國(guó)各個(gè)劇院，他們各有不同的背景，不同的演藝風(fēng)格和理論，導(dǎo)演演員們希望能碰撞出火花。整個(gè)話(huà)劇分成序言、尾聲及四幕共五部分。

　　徐老說(shuō)，由于時(shí)間短，可能會(huì)有一些遺憾�！白層^(guān)眾去評(píng)價(jià)吧。我們大家只要認(rèn)真對(duì)待了，就問(wèn)心無(wú)愧了�！�

　　來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)海外版 作者：劉丁香