李楊這樣解釋突出“人之惡”的出發(fā)點(diǎn)，“我是描述人性的惡、貪婪，大家都認(rèn)為(在社會(huì)中)這些品行是正常的。可這種漠視，我覺(jué)得是不正常的�！彼�說(shuō)，人人都有丑陋的一面，在某種情況下還會(huì)把這種丑陋發(fā)揮到極致。我希望批判這種丑陋，所以我要讓他表現(xiàn)出來(lái)、暴露出來(lái)。結(jié)果很多人說(shuō)看了這些事、這些人就覺(jué)得惡心。

　　顯然，許多人還不習(xí)慣直面這種真實(shí)。被放到陽(yáng)光下的“現(xiàn)實(shí)”顯示出更加大的力量。公映后的電影，遭遇了《盲井》沒(méi)有碰到過(guò)的“反擊”：許多人在網(wǎng)上留言說(shuō)它“給中國(guó)抹黑”，“丑化了中國(guó)農(nóng)民”，還惡狠狠地說(shuō)“去死吧”。

　　導(dǎo)演自嘲說(shuō)自己這是“花錢找抽”。他說(shuō)“但這并不等于我錯(cuò)了”。電影的所有細(xì)節(jié)情節(jié)全部取自真實(shí)的素材，“我不認(rèn)為這是‘給中國(guó)抹黑’，這個(gè)黑就在那，我只不過(guò)把它放大、說(shuō)出來(lái)了”。

　　為了獲得“真實(shí)”，李楊數(shù)月輾轉(zhuǎn)在人販子、買家、被賣當(dāng)事人之間；他在隨時(shí)要跳出的憤怒和需要不動(dòng)聲色了解事實(shí)的情緒之間不斷掙扎，而憤怒總是不得不妥協(xié)于理智。

　　同樣，為了公開(kāi)上映，他也清楚并接受了，電影需要做些“妥協(xié)”�！昂芏嗳苏f(shuō)《盲山》比《盲井》溫和了，被‘和諧’了，沒(méi)有那么震撼�？赡堋睹ぞ�》的力度有10分，《盲山》只有2分，但我覺(jué)得能上映是最重要的�！�

　　理想主義者的現(xiàn)實(shí)化進(jìn)程

　　“《盲山》，這樣的電影，現(xiàn)在能跟觀眾見(jiàn)面，還是有賴于(管理部門官員)他們更開(kāi)放的思想，觀念的轉(zhuǎn)變�！崩顥钫f(shuō)，“這兩年，(環(huán)境)已經(jīng)比以前好�！�

　　他也許忽略了，這4年中，同時(shí)改變的，還有他一介書(shū)生的單純理想主義。

　　李楊2000年才介入中國(guó)電影圈，那年他41歲。之前14年，他在德國(guó)求學(xué)和生活。他說(shuō)自己的性格從小就很理想主義。高中畢業(yè)后，他先是在中國(guó)青年藝術(shù)劇院做話劇演員，因?yàn)椴粷M舞臺(tái)上那些“高大全”的角色，26歲時(shí)考入北京廣播學(xué)院導(dǎo)演系；兩年后，為了追隨將赴德國(guó)的女友，他權(quán)衡德國(guó)學(xué)電影的環(huán)境和費(fèi)用后，退了學(xué)跑到德國(guó)，從語(yǔ)言學(xué)起。在輾轉(zhuǎn)兩個(gè)大學(xué)的藝術(shù)系之后，終于考上一心想去的科隆電影電視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系，并拿到學(xué)習(xí)生涯惟一的學(xué)位。畢業(yè)時(shí)，他已經(jīng)在德國(guó)當(dāng)了8年留學(xué)生。

　　所以，盡管求學(xué)不止，盡管期間每年回國(guó)，盡管已年屆不惑，在他義無(wú)反顧沖進(jìn)電影理想國(guó)時(shí)，李楊的電影經(jīng)驗(yàn)幾乎“一窮二白”(僅在2000年，黃建新拍攝《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》時(shí)擔(dān)任過(guò)副導(dǎo)演)。

　　一回到中國(guó)，他就把眼睛投向與自己實(shí)際生活狀況完全相反的中國(guó)民工群體的底層，很多人不解。其實(shí)這正是十幾年歐洲文化背景下生活的影響：“14年在歐洲，國(guó)外的生活比較和諧，民主化程度比較高。我也做過(guò)記者，對(duì)社會(huì)比較關(guān)注，可能是剛從國(guó)外回來(lái)(的反差)，所以這些(罪惡)給我非常觸目驚心的感覺(jué)。”

　　他說(shuō)這還和性格有關(guān)，“從小覺(jué)得別人做得不對(duì)的地方，我就會(huì)說(shuō)，未必說(shuō)得對(duì)，但是要說(shuō)�！�

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